《冰与火之歌》 奇幻世界书写真实人性
发布于 January 15, 2012 | 目录: 美文赏析
冰火纠缠永无止境
她曾三次进入世界奇幻奖决选，三次成为权威杂志《轨迹》的年度最佳作品，她获得了无数荣誉，成为读者心目中近五十年来奇幻作品的巅峰之作，她就是《冰与火之歌》。
“冰与火之歌”系列小说是美国奇幻大师乔治·丁16年精耕细作成就的文学经典。从1995年至今，《权力的游戏》、《列王的纷争》、《冰雨的风暴》、《群鸦的盛宴》和《魔龙的狂舞》陆续出版，引发全球性的追捧热潮。2008年底，该系列图书销量已近一千万册，在全球以三十多种语言翻译出版。重庆出版社在2005年成功引进前三卷(旧版)，去年，该社以20万美元(约合130万人民币)预付1-5卷版税的价格成功续约。目前，更精美更完备的《冰与火之歌》修订版已上市。
《冰与火之歌》主要描述了在虚构的中世纪大陆上，所发生的一系列宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事，全书七卷(包括未出的各卷)浑然一体，共同组成一副壮丽而完整的画卷。书名“冰与火”，为的是突出人性挣扎的含义，书中塑造了无数人物，但其着眼点，却并非孤立地凸现英雄主义、献身精神或奸猾阴谋，而是将书中人物放在一个“真人”的角度，写出他或她在时代和社会的旋涡中，不同的境遇与选择。
1
黑暗小说，颠覆传统阅读经验
记者：一本好书带来的怦然心动总是很难忘，您当初发现《冰与火之歌》这部经典之作时，是一种什么感觉？
邹禾：最早是在一个偶然的机会看到台湾版的《冰火》，也就是谭光磊他们翻译的那个版本。最初看的时候只是当做一本普通的奇幻小说用作消遣，但当读到詹姆把布兰从高塔上推下去的时候，我读到“布兰尖叫着飞出窗外，落进半空。这次没有任何东西可让他抓握，庭院以疯狂的速度朝他袭来。”这样的句子足以让我震撼。之后珊纱的小狼淑女被杀以及临冬城的护卫们在暗巷中像狗一样被人猎杀，我再次经历了震撼。及至第一卷的核心人物艾德被斩首，震撼可谓到达了高潮。我发现我的一切“美好愿望”都在阅读中被粉碎，我确认这是一部黑暗的小说，是一部完全颠覆之前阅读过的一切童话、英雄传说的沉重的小说。于是我发愿要把这本书引进到国内，让国内的读者与我一样经历这种摄人心魄、纠结不休的阅读快感。
记者：近十年来，您都在用心经营这部奇幻巨著，对于初次接触这部作品的读者，您有什么阅读建议？
邹禾：《冰与火之歌》的作者乔治·马丁，曾经做过编剧，因此他笔下的文本具有非常明显的戏剧化特征，即重视对话、重视人物视点、重视事件发生的关键点等等，很少有托尔金式的旧小说的铺陈方式，比如大段的景物描写。所以我们阅读起来经常有目不暇接的影视感受。为了让读者强烈感受到这种文本的节奏和力度，我建议翻译者屈畅大胆使用中文俚语俗语，缩短句子，使读者的整个阅读速度加快，使读者获得的心灵感受更加直接有效。结果表明，我们的想法得到了广大读者的认可。
另外，独特的视点人物写作手法(POV)是《冰与火之歌》最大的特点。如果读者把《冰火》当做普通小说来读，有固定的主角，剧情一条主线，通过主视点来展开整个故事……肯定觉得《冰火》的剧情过于跳跃，人物出场过于频繁。那么，我的建议是：不妨把《冰火》当做电视剧。一段pov剧情就是一幕戏，镜头在数个场景和角色之间跳跃切换。这么一想，或许思路就会清晰许多。马丁本来就是编剧出身，pov人物视点是他最擅长的东西。
2
成人奇幻，书写真实人生困境
记者：《冰与火之歌》被称为是一部成人奇幻经典之作，你怎么看待这个说法？
邹禾：西方的奇幻小说从受众年龄段区分的话，分为青少年奇幻(比如哈利·波特)、成人奇幻。所谓成人奇幻应该是主要描写成人世界(比如政治、信仰、情感，甚至包括恐怖、暴力、阴谋、情色等)的文艺作品。说实话，作为策划人我并不主张未成年人阅读这部书，主要原因是它所描写的世界太真实太残酷以至于太黑暗，阅读的过程中心灵会经历一场寒冷的考验。马丁的写作具有绝大的勇气，他敢于书写绝大部分人不敢想，绝大部分作家永远不敢写的让人绝望的命运。如果用宗教的观点来看，那么人们的理想是天堂；而这部书写的是地狱。
记者：《冰与火之歌》中有名有姓的人物有3000多个，您最喜欢哪一位？
邹禾：毫无疑问，整部书中最吸引我的是胖子山姆威尔。这个生于骑士之家，却喜爱鲜花、美食和阅读的不合时宜者，他的内心永远温暖、宽容甚至于软弱，但他在关键时刻却成为世上唯一真正杀死异鬼的勇士。可以说在整部书中他是几近于完美的角色，尽管他不那么帅、不那么酷。我猜想他也许是马丁本人的写照吧。实际上此人应该是对托尔金笔下那个陪伴主角弗罗多少爷历尽艰辛最终毁灭魔戒的乡下人山姆的致敬，也是对英伦的隐士文化的致敬。
记者：与国人已耳熟能详的两部大作《魔戒之王》和《哈里·波特》相比，《冰与火之歌》的特色在哪？
屈畅：相对于《魔戒之王》，本书可谓系出同门，皆为代表欧美史诗奇幻最高水平的作品。但本书的划时代意义在于，它并未遵照或屈从奇幻的种种写作定规，如英雄对抗魔王，小人物拯救世界等，而是另立新章，把视点转到人的本身，以真正的人在世界上的处境和抗争为作品的核心动力。如果说《冰与火之歌》是《魔戒之王》以来这一流派的嫡传弟子的话，如今弟子已经青出于蓝而胜于蓝。
《哈里·波特》的描写更倾向于少年奇幻，但两者的主题又有许多共通之处，尤其是《冰与火之歌》的前半部分，都讲述了懵懂少年成长的经历，《权力的游戏》中的角色就有很大一部分是成长中的少年。和《哈里·波特》的不同在于，本书中的少年或许没有那么华丽的魔法，同时也无须面对伏地魔无时无刻的威胁，他们所面对的困境，和你我一样，都是现实生活中可能出现的历练。这其中，或许没有生死的致命考验，但绝对有成长的烦恼和思想的升华。
3
奇幻文学，反思与重建精神世界
记者：史诗奇幻潮自上世纪60年代兴起，至今仍是奇幻图书中的主流。对于它今后的发展势头您有什么预测？
屈畅：奇幻文学的存续源于人类内心对科学霸权世界的叛逆，源于人类对这个喧嚣越来越多。生活范围越来越小的世界的厌倦和反思。它们在精神上给人类重建了一幅往昔的生活，更自然、更朴素和更富于幻想。
既然是重建，那么就必须构架出一个完整、丰富而又真实的世界，这是史诗类奇幻不成文的铁律。这个世界，首先必须能让读者产生如临其境的真实感。其次，它又必须拥有或体现着人类往昔的文化或文明精神。对于读者来说，这就好比一把引领你进入这个世界的钥匙，这个世界印证了你对生活的渴望。但是，对于作家，幻想既是他的无价之宝，又是他的大敌，在给了他前所未有的发挥余地的同时，也把一个无底深渊摆在了他面前。如果作品太接近报道事实，无疑便扼杀了想象力；可如果走得太远，以至于无法让人进入，那么作品就被封闭了。
我觉得奇幻文学的发展潜力广大，一方面中国人随着生活水平的提高，社会上需要这么一种文化；另一方面，大量西方游戏、电影的涌入，也会让人们对奇幻事物的接受度变高。对于中国原创奇幻文学，我觉得还是浮躁了点。
来源：http://epaper.yzdsb.com.cn/201201/15/136053.html
留言: