与时下正在内地荧屏上肆虐的《甄嬛传》不同，尽管都是描写对于权力毫不掩饰的贪婪追求，但是美剧《权力的游戏》从头到脚散发出的，都是一股混合着血与火气息的男人味。相较一年之前的第一季而言，于2012年4月2日首播的《权力的游戏》第二季首先在画质和影像风格上有更为出彩的表现。或许是因为收视率有保障，预算得以追加的缘故，剧情方面，有了第一季对于各种线索的铺排，第二季在矛盾冲突方面发展得更加充分紧凑，剧集一贯的跌宕起伏，无人不虐，极尽反转的特色依旧得到很好的发扬，如同漩涡一般具有张力的细节描写，深深抓住了观众的心，却又不令人反感。

从本质上来说，《权力的游戏》脱胎于西方桌游“龙与地下城”体系，用魔法与战争包装起来的魔幻史诗剧集模式，并不算出奇。只是无论原著还是HBO出品的同名剧集，都不约而同地把重心放在人类贪婪与理智的争斗上。通过庞杂完整，虚幻却无限影射现实的种种明争暗斗，横跨维纳斯洛大陆的各处胜景，以权力的更迭与传承为主要表现对象，写尽人性。刚刚播完的第六集中的重头戏——“铁民突袭临冬城”让第二季达到了一个沸点，被狼家驯化的席恩在幻想所谓的荣誉下注定了悲剧的结局，他的虐心故事得到了全世界网友的好评，也是第二季最令人满意的部分。

尽管原著中第二卷提到的壮观的比武大会，壮丽的圣母山子宫湖在本季都未能体现出来，但制作人已经明确表示，《权力的游戏》最大的看点不是怪力乱神和疆场厮杀，也不是宏伟壮丽的奇观异景，而是人，被卷入这场权力游戏之中的人，他们的选择，他们的挣扎，他们的背叛，他们的抗争，他们的爱恨情仇和喜怒哀乐。不过，全剧潜在的问题是，儿童演员的成长速度。在小说中，布兰是7岁，电视剧中改为10岁。而从原著卷一到卷五，总共也就三年多的时间，但是电视剧如果还有第三季甚至到后面的数季，那么不得不考虑孩子的生长速度对于剧情拍摄的影响。据说HBO也已经开始头疼和关注这个问题，打算用连拍的方式来解决。

■未来展望

下一季无法填满原著第三卷

记者：罗柏-史塔克在整个小说第二部中都没有出场，但电视剧第二季里他是主角之一。你们为何会作此处理呢？

D-B-威斯（执行制作人）：这就是电视与小说的不同之处了。罗柏的确没有在第二部小说里登场，但他没有缺席，他只是没有被作为“POV角色”（专指以其视角叙事的角色），通过别的角色之口读者知道他所做的很多事。这些事情对情节发展很重要，因此我们决定把罗柏-史塔克的故事单独提取出来列为一条叙事线索，当然演员理查德-马登对该角色的出色演绎也是我们作出这样改编的一大原因。

记者：HBO最近预订了《权力的游戏》第三季，不过这个故事要想完结可能要10到12季，HBO还从没有哪套剧集有这么长，你们担心《权力的游戏》会烂尾吗？

威斯：《权力的游戏》不是一部传统的HBO电视剧，如果我们兢兢业业地把它制作好，我相信这部剧会很长寿的。

记者：第三季还是10集吗？小说《冰雨的风暴》内容很多，如何能将这么多内容都塞进10小时之内？

威斯：我们一直是把乔治-马丁这套《冰与火之歌》作为一个整体来进行改编的，我们不是严格的“第一季对应第一本书、第二季对应第二本书”这样来进行改编。其实第一季有些部分是第二本书里的内容，第二本书里有些内容也不会放进第二季里。第三本书的确内容太多，无法塞进一季中，所以我们会纵观全局，尽我们的最大努力忠于原作的精神。

记者：第三卷书中有个让读者十分震惊的重要事件发生（红色婚礼），这场戏会作为第三季的结局吗？

威斯：我所能说的是，我们还在第三季的剧本创作阶段，即使剧本完成我们也不会透露的。我们希望（没有读过原著的）观众对将会发生的事情一无所知，这样他们在看到那段时，才会和我当初读到小说里这段时一样震惊。

来源：新京报

您可能也喜欢：
《权力的游戏》第二季北爱部分拍摄即将结束	原著爱好者必玩《冰与火之歌:权力的游戏》RPG	《权力的游戏》第二季又一预告片发布	敢与“暗黑”争高下——《权力游戏RPG》的深入访谈	权力的游戏第二季拍摄进行第108天
无觅

目前确定要选的角色包括：达里奥·纳哈里斯、希琳·拜拉席恩、艾德慕·徒利、曼斯·雷德。谣言要选的有布林登·徒利、拉姆斯·雪诺。 一个招募群众演员的广告，要招募年龄十八岁以上、身高五英尺以下的男人和女人。这可能是招小孩的替身，也可能是招募无垢者，甚至可能是硬足民。或者泽地人？

来源：http://page.renren.com/600503211/note/846737056

您可能也喜欢：
《权力的游戏》第三季演员海选开始	HBO续订《权力的游戏》第三季 确定2013年播出	《权力的游戏》第2季正式官方预告曝光 第2季实景拍摄工作已经全部完成	《权力的游戏》第2季明年4月回归 第3季5月开拍	传闻：HBO有望直接续订《冰火》第三、四两季
无觅

敢与暗黑争高下——权力游戏RPG的深入访谈

译者按：之所以花费时间翻译这篇访问，主要是因为译者钦佩制作人的热情和态度。好的作品都是这样刻苦努力才能出来的。很多人看东西，只看牌子，仿佛只要暴雪或XX出的就天然是好的，而等另一个东西成了名，又跟在后面去追，始终缺乏自己的判断力。
翻译这个，不是说这部游戏一定会成功，它也可能会落得普通的评价。但是这种追求，值得译者学习。

（针对两位制作人，Sylvain Sechi和Thomas Veauclin，以下简称S和T）

问：你们花费了许多心思吧！

T：是的，总是睡得少，工作得长。

问：听说你们制作了三年，即便按贝莎达或者动视的标准，这也是个漫长的制作期了。具体过程是怎么样的？

S：最初的3-4个月只有我和T在干，我们写了无数的设计文件，写了很多故事。随后团队扩大到10人，干了6-8个月。首先确定引擎，然后确定游戏中将出现的元素，并做出最初的原型游戏。第三阶段我们投入全力制作，持续了大概2年时间。

T：是一年半。

S：是的，大约45个人全力投入了一年半的制作。贝莎达或者BIOWARE可能会投入100、200人，但我们只有这么多人力。现在工作已经完成了，得到了SONY和微软的认可。我们现在在制作的是游戏DLC（增加扩展的内容）

问：现在的成品和你们刚开始想象的有什么不同呢？

S：一开始我们想制作的是更为开放的游戏、不那么线性发展。但我们的首要目标是要讲述一个非常、非常精彩的故事，而且还受到虚幻3引擎的限制。所以在设计过程中，我们只保留了少数沙盒模式的元素，将重点放在了故事讲述上。我们认为这是一个非常好的决定，他保证了我们的游戏拥有很强很强的故事感染力。

T：在故事脚本上，我们尝试了很多方式。因为我们的游戏首先得是个好故事。我们尝试过单主角，尝试过多主角，每次的结果都不一样。每次都能得到新的认识。我们不断地努力、努力、再努力。我们努力的目标之一是尽可能多的把小说原著的细节塞进游戏里，塞进更多的角色、塞进更多的地点。
但有一点非常明确，我们想讲述的是一个全新的故事，而不是已有的国王和王后们的故事。你是故事里的英雄，你被这个世界里发生的诸多事情所推动，被冰与火之歌小说的各种事件所推动，但你同时又是自己冒险的主宰。所以我们花了大量时间投入写作，写啊、写啊、重写啊、重写啊，不断改写角色的背景，不断改写游戏中各种人物的反应。

S：实际上，我们放弃了十套以上的剧本，因为它们不够好。我们不断地重写、重写、重写。每次都变得更强。这好象是在一群死尸上造出了我们的宝贝（……）。它并不完美，但确实是我们的追求。

问：也就是说，关于主角的选择上，你们是故意回避小说中的人物的吧？

S：是的。游戏里有两个原创主角。
说实话，“冰与火之歌”实在是太庞大了。我们一开始做调查时曾经问过“你们觉得这款RPG应该关注什么呢？”结果每个人的答案都不一样，这个人说“我想当史塔克，”那个人说“我……”

主持人插话：我只想抽打乔佛里。

S：我也想！还有的人说我想去救奈德，有的人想扮演多斯拉克人。说真的，我们的人手不可能做出《天际》那样规模的游戏，我怀疑连贝莎达公司自己的人也无法把冰火改编出来。

主持人插话：是的，《天际》实际上没有《晨风》自由。

S：我们做不到那一点，我们可以看看BIGPOINT的冰火MMO表现如何。

T：举个例子，我们也想游泳骑乘系统。在中世纪，人们应该骑马。但当我们写下故事，我们发现这是个线性流程的世界，为什么线形流程的世界里骑乘系统是必须的呢？

主持人插话：可以骑着进出市镇，跟人对话，很酷的。

S：我是《骑马与砍杀》的忠实粉丝，我真的很喜欢坐骑系统，但《骑马与砍杀》里马儿很酷是因为它有一个巨大的环境空间，而我们的游戏几乎都在城市里的封闭空间。这里无法发生马战。所以最终我们把这个去掉了。

问：你说你们的故事不会与小说中已经发生的内容冲突，这会不会产生严重的写作限制？也就是说，你们的游戏里实际上不能揭示任何全新的东西，你们不为此感到沮丧么？

S：不会，实际上，我们一点也不沮丧，因为我们首先是原著小说的粉丝。我们自愿选择完全忠实于小说。乔治·R·R·马丁非常赞赏我们的态度，他甚至感到了一点惊奇。他原来以为我们会想自由发挥一些，当我们声明，我们关注的是他的角色一个都不能死掉，他的角色完全要按照小说中描写的那样作出反应事，他为我们逐行核对了游戏里的对话。
我们当然可以天马行空，但作为原著小说的粉丝，我不认为那是一个正确的态度……所以你说的困扰对我们来说并不存在。即便在小说的框架，也有那么多那么多可做的事情……而且这套小说不管是分成二本、三本、五本还是七本，它都是一个完整的故事，每个人物互相连接，每个细节都是大画面的一部分，它是一个完整的杰作。如果游戏跟小说成了两个平行世界，这是非常怪异的，我们决不能这么做。

问：也许你们游戏中的人物会在未来小说中出现呢？

S：马丁亲口保证过，虽然不是当面对我保证的。

问：你们曾经说，马丁告诉了你们很多未来小说里将要发生的事件，显然，我不能询问那些事是什么。我知道你们不能说。我只想问，从你们跟他的交流中，你们认为他对冰火未来的发展有机会吗？他真的知道如何完成这套小说吗？

S：从我跟他的讨论中，我觉得他完全清楚，他有确定的计划。他知道故事的结局。每个主要角色他都知道他们的未来，但对于故事进程中出现的支线人物，或是关于提利昂如何从这里走到那里之类的问题，他只是知道它们必须发生，至于怎么发生，则是边写边出来的。
我曾与他和他的助手TY FRANCK一起讨论过（他们一直住在一起）。讨论很有趣，他总是问“这个人，我该拿他怎么办呢？”TY的建议总是“管他的，杀了他。”结果书里真的有个人物这样被杀掉了，之后马丁责怪TY说杀错了。
我们的RPG故事也是这样扩展出来的，它是从一个二十三页的大纲里扩展出去的。我们一直都知道结局，但中途的部分确实逐步填充。

http://page.renren.com/600503211/note/845238806

您可能也喜欢：
原著爱好者必玩《冰与火之歌:权力的游戏》RPG	奇幻小说改编《权力的游戏RPG》初步细节公开	《权力的游戏》小说作者对RPG版非常满意	继RTS之后 《权力的游戏》RPG明年年初上市	深度动作RPG游戏《权力的游戏》敲定3月中发布
无觅

发售时间：5月29日

英文原名：Game of Thrones

开发厂商：Cyanide

推荐理由：原著小说以及美剧死忠FANS必玩的游戏

硬件需求：暂时未知

从目前放出的截图来看，《权力的游戏》的游戏画面很棒

《权力的游戏》是奇幻文学小说《冰与火之歌》中的第一卷(全书共分为7卷)，该小说由美国著名科幻小说家George R.R. Martin所著。游戏版的《权利的游戏》由Cyanide开发、Atlus发行，该作带有浓厚的《龙腾世纪》风格，当然也不尽相同。

当今最火热奇幻小说改编作品，Fans必玩之作

无论是游戏的整体画面氛围还是游戏UI的设计，《权力的游戏》都带有很明显的《龙腾世纪》风。在《上古卷轴5：天际》以及《质量效应3》之后，鲜有优秀的美式RPG出现，也许《权力的游戏》会为我们带来不一样的感觉。当然，还是那句话，作为一款核心FANS向的游戏来说，如果您看过、了解过《冰与火之歌》的话，那么在进行《权力的游戏》的时候对背景的理解会显得更加得心应手。

http://pc.52pk.com/zixun/5300805.shtml

您可能也喜欢：
敢与“暗黑”争高下——《权力游戏RPG》的深入访谈	奇幻小说改编《权力的游戏RPG》初步细节公开	继RTS之后 《权力的游戏》RPG明年年初上市	深度动作RPG游戏《权力的游戏》敲定3月中发布	《权力的游戏》小说作者对RPG版非常满意
无觅

死者

一 雷加·坦格利安
雷加战斗的高贵，雷加战斗的英勇，雷加战斗的荣誉，雷加死的不明不白——乔拉·莫尔蒙（Rhaegar fought noble，Rhaegar fought valiantly，Rhaegar fought honorable，and Rhaegar died

二 劳勃·拜拉席恩
这么快就忘了你父亲，大块头，黑胡子，特威猛，努力想一想，你应该记得，他是你之前的国王——提利昂·兰尼斯特

三 蓝礼·拜拉席恩
一个头戴金冠的幽灵正有说有笑——凯特琳·史塔克

四 艾德·史塔克
在权力的游戏中，你不当赢家，就只有死路一条。——瑟曦·兰尼斯特

五 卓戈卡奥
有哪个男人比得上终生未剪发辫，以群星为卡拉萨，奔驰在夜晚过度的卓戈卡奥呢。——丹妮丽丝·坦格利安

六 罗伯·史塔克
七大王国的坟墓里有的是只知勇武而不知何时低头的人。——凯特琳·史塔克

七 奥柏伦·纳梅洛斯·马泰尔
多恩壮士密如沙，唯此一人甲天下。——提利昂·兰尼斯特

八 凯特琳·史塔克
如果我有两个女儿在瑟曦·兰尼斯特手中，我也会这么做的。——梅姬·莫尔蒙

九 泰温·兰尼斯特
泰温洒下长长的黑影，其他人只能在影子中挣扎的寻求阳光。——吉娜·兰尼斯特

十 乔佛里·拜拉席恩
任性和愚蠢是两回事，“王者无谓”，什么鬼话。——泰温·兰尼斯特

十一 韦赛里斯·坦格利安
韦赛里斯连条蛇的影子都不如。——乔拉·莫尔蒙

十二 巴隆·葛雷乔伊
科伦大王留下了九个儿子……巴隆是其中最大最威猛的一只。——湿发伊伦·葛雷乔伊

二 POV
一 琼恩·雪诺
从今往后，你们便是誓言效命守夜人的弟兄。——杰奥·莫尔蒙

二 提利昂·兰尼斯特
但提利昂才是泰温真正的儿子。——吉娜·兰尼斯特

三 阿莎·葛雷乔伊
他在女儿身上看见了自己当年的勇猛与凶悍——湿发伊伦·葛雷乔伊

四 詹姆·兰尼斯特
没有人像我，世界上只有一个我。——詹姆·兰尼斯特

五 丹妮丽丝·坦格利安
丹妮丽丝才是真正诞生于烟与盐之地，而她的龙证明了她的身份……丹妮丽丝才是我们的希望。——伊蒙·坦格利安

六 戴佛斯·席渥斯
我的洋葱骑士总是对我直言相劝。——史坦尼斯·拜拉席恩

七 艾莉亚·史塔克
Valar morhuis/凡人皆有一死。——贾昆·赫加尔

八 塔斯的布雷妮
她已经辜负了蓝礼，辜负了凯特琳夫人，不能再辜负詹姆。——布雷妮

九 布兰登·史塔克
它没有死，只是残破，和我一样，我也没有死。——布兰登·史塔克

十 维克塔利昂·葛雷乔伊
淹神造就维克塔利昂·葛雷乔伊，不是让他在选王会上做口舌之争，也不是让他对付无尽沼泽中隐秘前行的敌人，他诞生于世，就是要身穿铁甲，手握染血长斧，每一次挥击都带来死亡。——维克塔利昂·葛雷乔伊

十一 珊莎·史塔克
我的智慧加上凯特的美貌，总有一天你能征服世界。——培提尔·贝里席

十二 席恩·葛雷乔伊
奈德·史塔克……喜欢你穿天鹅绒和丝衣，做他的乖女儿？——巴隆·葛雷乔伊

第三部分 个人爱好的关键人物
一 贾昆·赫加尔
某人用眼睛看，某人用耳朵听，某人洞察真相。——贾昆·赫加尔

二 攸伦·葛雷乔伊
从亚夏到伊班，无论是谁，看见我的船帆都会祈祷。——攸伦·葛雷乔伊

三 道朗·纳梅洛斯·马泰尔
从他们告诉我伊莉亚还孩子们的死讯那天起，我就致力于泰温·兰尼斯特的灭亡，我满心希望，在亲手杀死他之前能剥夺他所钟爱的一切。……你弟弟……将走上一条漫长而危险的航程，在终点等待他们的是什么还很难说，但他们带回的，将是我们的渴望……复仇……正义……血与火——道朗·纳梅洛斯·马泰尔

四 培提尔·贝里席
不信任我，是您下马以来做的最正确的事。——培提尔·贝里席

五 史坦尼斯·拜拉席恩
如果说劳勃是真钢，史坦尼斯就是纯铁，弯曲之前就会折断。——唐纳·诺伊

六 桑铎·克里冈
狗会人而死，而绝不会骗人。——桑铎·克里冈

七 瓦德·佛雷
瓦德·佛雷舌尖嘴利，且睚眦必报。——凯特琳·史塔克

八 曼斯·雷德
他生来就是野种，离开影子塔对他来说就是回家——断掌科林

九 瓦里斯
奈德却怀疑他是否天真无邪过。——艾德·史塔克

十 梅丽珊卓
既然诸神连一只麻雀都不肯给我，是我换一只猎鹰的时候了，一直红色的猎鹰。——史坦尼斯·拜拉席恩

十一 乔拉·莫尔蒙
你说，除了乔拉莫尔蒙谁都不可信任，而你一直是八爪蜘蛛的间谍。——丹妮丽丝·坦格利安

十二 洛拉斯·提利尔
七国上下一半的少女想上他的床，所有的男孩都想成为他。——詹姆·兰尼斯特

http://book.douban.com/review/4605450/

您可能也喜欢：
真实的人物，激烈的爱恨, ——《冰与火之歌》	谈谈重要人物——"红娘子"梅丽珊卓	冰与火之歌：谈谈非POV重要人物——小指头	《权力的游戏》第三季演员海选开始	《冰与火之歌》部分人物评论
无觅

小道消息一：挪威演员Kristofer Hivju据说将扮演“巨人克星”托蒙德。 见图

小道消息二：剧组正在寻找希琳·拜拉席恩的演员。他们要找的是11岁的女孩。据说2周前在伦敦就开始了海选，已有几百名小演员报名参加。

小道消息三：剧组正在寻找达里奥·纳哈里斯的演员，标准之一是不是白人。

来源：http://page.renren.com/600503211/note/843787584

您可能也喜欢：
《权力的游戏》第2季正式官方预告曝光 第2季实景拍摄工作已经全部完成	《权力的游戏》第2季新预告 雪诺红发情人登场	HBO再次公布权力的游戏两名演员	《冰火：权力的游戏》第2季 细数16大新面孔	HBO续订《权力的游戏》第三季 确定2013年播出
无觅

《魔龙的狂舞》进入2012轨迹奖奇幻五佳决选
五佳分别是：A Dance with Dragons, George R.R. Martin (Bantam; Harper Voyager UK)
《魔龙的狂舞》乔治·R·R·马丁

Snuff, Terry Pratchett (Harper; Doubleday UK)
《Snuff》特里·普拉切特

The Wise Man’s Fear, Patrick Rothfuss (DAW; Gollancz)
《智者的恐惧》帕特里克·罗斯福斯

Deathless, Catherynne M. Valente (Tor)
《无死》凯特琳·M·瓦伦特

Among Others, Jo Walton (Tor)
《他人之间》庄·沃顿

结果将在6月17日的西雅图科幻周末宣布

来源：http://page.renren.com/600503211/note/843594687

您可能也喜欢：
奇幻小说改编《权力的游戏RPG》初步细节公开	奇幻巨著 《冰与火之歌》版权争夺尘埃落定	奇幻小说改编《权力的游戏：创世纪》年底发行	《冰与火之歌》 奇幻世界书写真实人性	奇幻RTS《冰与火之歌》中文版11月上市
无觅

老大的要求太高，做为小白的偶实在写不出什么文化上的东东，但《冰与火》又是一本很给人感觉的书，不写点什么真有几分愧疚之感。但，这本书目前在天鹰只发了十章，总共也不过六万多字，虽然花天酒地五万字就可以组织评论了，可对于一本这样结构庞大，情节复杂，人物众多的著作，六万字……真的是太少了。

一直想写，可一直不知要如何下手。想来想去，说不得，还是按偶的老习惯从人物上来吧。

在下从小就喜欢金大侠的东东，被大人问及理由时总是说他写的真实！好人有坏的一面，坏人也有好的一面，所以喜欢看。

当时小，并不知道那样的人才算是人，只是觉得刺激与真实。但是这种再好的人也会坏，再坏的人也会好的思想却在那时固定了下来。

但，想是这样想了，可一般的文艺作品——特别是我那时接触的武侠、言情之类的还真少有这种模式的。而带到网络文学里，能使人物性格突出的已经不多，更何况要其矛盾统一了。

即使是偶一直最爱的《黑暗精灵》，细想其人物好象也充满了脸谱化。但《冰与火》在这方面却远远不同于其他的奇幻文学。

老实说，在开始看前一千字的时候偶只有一个感觉：沉闷。如不是一边和人聊天的话我真的看不下来，但是当偶看到第五千字的时候却完全掉了进去，其中最主要的原因就是它的人物。

凯特琳

也许是因为大多的奇幻小说都出自男性的笔下，所以其中的女性形象总是薄弱而片面的，要不温柔善良，要不勇敢机智，要不邪恶癫狂，虽然这些形象令人在看的过程中会比较方便，但实在说这些形象并不丰满。

但《冰与火》中的凯特琳是个例外。她是一个尽责的母亲和妻子，她关怀自己的丈夫与孩子，但她并不因为爱他们就宽恕他们的罪过。特别是当他的丈夫把外面的私生子琼恩领到家里来时，她几乎完全变成了一个后母的形象。

“今天躺在这里的应该是你才对。”

这是当她的儿子布兰躺在床上昏迷不醒时她对私生子琼恩说的话，这句话里包含了无尽的恨意。但这恨并不仅仅是恨琼恩，更是恨他的丈夫艾德，恨那个占据了丈夫心灵最深处的女人。

这是一个母亲的恨，一个妻子的恨。

但，正如她的恨一样，她的爱也是强烈的。为了布兰，她可以整整一个月不出病房一步，完全不顾形象的照顾他、看护他。

如果真的要给这个形象定位的话，我想也许可以说具有传统性格的女强人。

詹姆、瑟曦

这是一对孪生兄妹，一样的容貌出众，而一样的阴险——也许用阴险这个词在现在看来还言之过早，毕竟我们不知道以后的发展的如何，可从现有的章节看来，这是一对极具野心而不惜手段的双生子。

在一些心理学上总有这样的说法：双生子如果单个来算在人格上是不完整的，而更有许多双生子出现镜像现象，就是如果一个左腿受了伤，那么另一个几乎就会在同时右腿受伤；如果一个纯真善良，那么另一个很可能就粗暴凶恶。

当然，在这里我们不用谈论这些。只是这对兄妹在人格上也是病态的——他们互相爱慕。
当詹姆把年仅七岁的布兰从高处丢下去的时候，他说的是：“好好想一想，我为爱情做了些什么。”

一个男人为了一个女人犯下不可饶恕的罪过，这在中外历史上都不少见。一个兄长为了妹妹而铤而走险，这更会让我们有几分叹息。但一个兄长却以一个男人的身份来爱他的妹妹，这在我们的观念中是绝对无法接受的。

说到这里，突然想到几句题外话。很多的神话中，人类最初的祖先都是一对兄妹。中国的女娲伏羲，希腊的宙斯赫拉，我不知道为什么人类的祖先会想出这样的典故（抛开史前文化不提），只是这种共同思想延续下来则有了绝对的差异。

东方人对这一段是能避就避，就算在资料中也不过是一笔带过，但在希腊神话中，很多的故事都是从宙斯赫拉的争执爱恨中产生的。

《冰与火》在这点是是否是因为继承了这样的思想才能出现如此邪魅的描写我不知道，但在东方的故事中我们是很难看到这种情景的。当然，近来有些书是专门描写亲人之间朦胧的感情的，不过绝不会像这样带着赤裸的欲望与夹杂着恨意的爱。

琼恩

私生子的身份一向是令人尴尬的。同是一个父亲，却没有共同的命运。一方不用努力就拥有一切；而另一方，即使努力了也不见得能得到什么。

个人觉得，关于琼恩，可能是本书目前为止最能体现东西方文化差异的一个代表了。

以我国为例，母以子贵可以说是从古至今的一个传统。一个女人，无论是什么身份，只要生下了儿子往往就会一步登天，从奴婢、侍妾一下子变成姨太太、如夫人，更甚者能当成正牌夫人。

但在西方，婚姻以外的孩子显然是得不到承认的。以公爵的尊贵位置，甚至无法给自己的孩子一份产业，最终琼恩不得不去做守夜人——也许他真的喜欢这份工作，但也许，这是一个无可奈何下的选择。

六万字能描写多少人物？而又能将多少人物描写的有血有肉，跃然纸上？《魔戒》里我们只能看到一个开头，甚至连主人公的性格也没能有深刻的体会，但在这本书里，无论是在序章里就被杀死的威玛爵士的高傲自负，还是一心只想回到红房子里的逃难公主丹妮丽丝的胆怯柔顺，无论是狂傲愚昧的前朝皇子，还是拥有天下却念念不忘初恋情人的国王陛下，每一个人都是真实而充满魅力的。

情节发展到现在，还有很长的一段故事，我们还没有见到残酷的战争，诡异的宫廷争斗也不过初窥一角，但无论从哪方面来看这都是一本精彩的小说，正如它的名字——冰般的冷酷与火样的热情，在激烈的冲突中，一段瑰丽而跌潮起伏的故事将在你我的眼前展开。
字数太少，虽有万千感慨，无奈下笔无力。叹息之余，只有一点心存侥幸，那就是本书已经出版，作者已经写完，所以虽然会很慢很慢，但绝对能看到结尾。

作者：电筒中的光

您可能也喜欢：
谈谈重要人物——"红娘子"梅丽珊卓	三十六个冰火人物素描 一句话概括冰火人物	冰火人物战力大比拼	《冰与火之歌》部分人物评论	冰与火之歌：谈谈非POV重要人物——小指头
无觅

“冰与火之歌”，是一位网友推荐我看，还殷切地专门给我寄来首部曲的上下两集，邀我写书评。

　　其实我很少看玄幻小说（有些人称“奇幻小说”、“幻想小说”，等等）。严格地算起来，我完整地看过的玄幻小说大概只有“哈利.波特”。这套小说是好的，但迄今为止似乎更像有玄幻元素的校园文学，打动我的是那些校园文学的元素，而与玄幻本身无关。田中芳树的“银河英雄传”也算是看得比较完整的一部，但我所心爱的杨威利莫名其妙地一死，后面的部分我就再没有心情继续下去了，一如当年看“源氏物语”那样光源氏死后熏君那一部分无论如何也没有兴趣读完。“魔戒”我看了个开头，只觉得沉闷异常，所以也根本没看多少。而拍成的三部电影我也不觉得有多精彩，愣是看不出“皇帝的新衣”在哪里。后来有“魔戒”迷的网友说，电影远远不及原著，而中译本太差，要看英文原版才能领略其美。只是如此长篇的英文小说的电子版，想起都眼花兼头疼，所以虽然网友把电子版传了给我，始终不曾打开来一看，可能因此而与真正优秀的玄幻小说始终失之交臂吧。至于网上的玄幻小说铺天盖地，大部分看个开头就看不下去，以致于后来一见魔法师什么的字眼就避之则吉。

　　所以，对这部作品，我更多是从更一般意义上的小说来评论，而不是放在玄幻文学的范畴之内。我搜寻过一些对这部作品的评论，大多是熟悉玄幻作品的读者或批评家，他们更多是把这小说放在玄幻文学的范畴里，把它与其它玄幻作品进行比较来彰显其优秀与独特。由于前述的缺少对玄幻作品的阅读量，这一方面我是不擅长的。然而，正如有读者提到，仅以这首部曲而言，其实此书更像历史架空小说，而不是玄幻小说（当然，玄幻小说几乎都是历史架空小说），除了龙族后裔丹妮莉斯最后孵化出三条龙、绝境长城处异鬼若隐若现之外，此书找不到什么魔法。所以，不把这首部曲当成玄幻小说来评论，或者反而能从更广阔的高度来审视这作品吧。

　　总的说来，“冰与火之歌”的首部曲是部好小说。看完这部小说的第一个反应，是到网上去搜第二部来看，即使看如此长篇小说的电子版会眼花头疼也还是想看。可惜的是不知道是这部小说版权保护得太好，还是毕竟少有人知，网上竟是无法找到电子版。而这部小说给我最深刻的印象，就是它里面的人物塑造得相当精彩。事先要说这些，是因为虽然总体上我认为这部小说很好，值得去看，也值得我花费时间精力去评论，但我写文学批评的习惯是更倾向于批评而不是赞扬。所以如果不先表述我这个基本的判断，可能看完这评论之后的人会以为我不喜欢这小说，因为恐怕我会更着重于说它的缺点，而不是优点。

　　按我的文学批评体系，先要评论的是这小说的微观部分。微观部分有文笔、节奏、层次三个方面，我只打算说一下文笔。在还没有看这部小说之前，我就曾经看到一个评论金庸文笔的贴子，里面有网友说金庸的文笔在中国文学中算不错，但如果放到世界文学的范围来看，并不算什么。当时这位网友所举的，正是“冰与火之歌”首部曲的序幕中的段落。其实我觉得这样的比较并不合理。中文与英文相比，在表现力与韵律感方面是天然地处于劣势的。为什么会这样，我不想在这里展开得太多，以免走题了。而且对这个问题的思考，我还不是很成熟。我的一个猜想，大概是因为现代的中文实际上是一种口语（白话文），而英文却有口语与书面语两种。

　　另一方面，也可能是由于中文从词汇文字到语法句式的数量与变化都比英文少。很可能是出于这样的原因，中文的表达是以简洁质朴为美，不像英文那样崇尚细致精美的描写与刻画。像“冰与火之歌”中的很多描写，如果看英文原著，可能会觉得细腻丰富，但看中文译著有时就会觉得未免过分细致甚至于罗嗦，拖慢了行文的节奏。但这是语言不同所以给读者带来不同的感受，不是作品本身的优劣。

　　撇开景物、心理的描写不论（因为看的是中文译著，无法分析这些要从英文来看才能辨别优劣的地方），我觉得“冰与火之歌”中文笔好的地方，主要是两处。其一是那个侏儒提利昂的语言。他是一个很特别的人物，其语言也很特别，每每看到他说话，总是忍不住想发笑。不过，这本来就是优秀的作家所应该具有的素质。其二是这小说中一些哲理的表述很自然，远不像很多幻想类作品那样自以为是、矫揉做作。

　　这里我就想拿田中芳树的“银河英雄传”来相比较。其实我觉得“银英”只是一部热闹好玩的作品，论文学价值并不高。可以一看，但不值一评。很多读者崇拜里面那些关于民主与独裁的议论，但其实这些议论与小说的情节安排既格格不入，本身的论述也莫名其妙。作者一方面在议论中批评独裁，另一方面在情节上却又让独裁的帝国繁荣兴盛、精诚团结、管治有方，二者完全格格不入，让读者不知道作者到底在想什么。至于政客借民主之名而行追逐私利之事的情况，此书的揭露倒是颇为现实而深刻的，但情节的设定显然又完全呼应不上。那个所谓的民主同盟，分明只是个一党专制的统治，国会是虚有其表的举手机器而已。显然作者对于民主与独裁有一些思考，但他自己也没想得很清楚，就把这种混乱带进了小说的议论之中，更不必说这些议论本身又与他偏爱独裁阵营中的莱因哈特的立场矛盾重重了。有读者认为这是反应困惑，其实分明只是混乱而已。

　　当然，“银英”并不算是最糟糕的，至少他的议论还算比较“高级雅致”。古龙作品与仿古龙文笔风格的作品中大量“低级庸俗”却貌似深刻的“哲理思辨”，不是迷住了更多“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的小资和新新人类吗？正如最近我在博客中贴的一篇武侠迷忆述自己看武侠小说的观念变化的文章中说的那样：“以前欣赏的不时冒出来的哲理短句对有点阅历的人来说不过是普通不过的简单道理，值得这么感慨地发出来吗？还搞得自己多深沉似的，殊不知正暴露出浅薄来了。”

　　“冰与火之歌”中的哲理表述，却是贵精不贵多，而且自然而然地流露，一方面与情节的发展结合得水乳交融，另一方面也真正是饱历沧桑者的感慨。我最喜爱的段落，几乎都是兰尼斯特家族的那个侏儒儿子（提利昂）与史塔克家族的那个私生子（琼恩.雪诺）对话过程中表述出来的哲理。正如一位网友提到，他们一个是侏儒，一个是私生子，都有着被家族所鄙视遗弃的感受，正可谓“同是天涯沦落人”。两个家族之间仇恨对立，他们之间却因身世的类似而惺惺相惜。私生子从消极地自怜身世不幸成长为积极坚定地把握、塑造自己的命运与人生，侏儒可以说是他精神上的第一个导师。他们第一次谈话的最后很值得特别挑出来欣赏：

　　＝＝＝＝＝＝
　　他（侏儒）朝琼恩露出一抹哀伤的笑容：“小子，记住一点，虽然全天下的侏儒都可能被视为私生子，私生子却不见得要被人视为侏儒。”说完他转身，驼着背返回宴会大厅，嘴里还哼着一首轻松小调。当他打开门的时候，里头的灯光将他的背影清楚地洒在庭院里。就在那一瞬间，提利昂. 兰尼斯特的身影宛如帝王般昂首挺立。
　　＝＝＝＝＝＝

　　相信不少读者，就是在这一瞬间爱上了这个身材矮小、面容丑陋的侏儒。如果不是知道这小说的作者是美国人，还真要怀疑这段的最后一句是抄朱自清的“背影”的。但是，这一句即使是抄“背影”的，也是“青出于蓝胜于蓝”，比“背影”中那一句强多了。不仅是前面的铺垫使这句话更有震撼力与说服力，也是灯光照射这样的客观条件更合乎现实的视觉效果。

　　还有二人在去绝境长城的途中，私生子雪诺开始认识到守卫绝境长城的守夜人其实并不是他想象中的勇敢地承担神圣守护任务的英雄男儿汉，反而是全国各地前途尽绝而不得已到这与世隔绝之境的人渣废物时，侏儒说的那一句：“大部分的人宁可否认事实，也不愿面对真相。”这恰恰也是他们二人面临的共同命运，而他们都选择了直面惨淡，在力所能及之处改变自己的人生。后面二人回营的时候，雪诺要帮已经走路走到抽筋的侏儒，他却挥手拒绝，“他要自己走自己的路，一如他这一生。”

　　雪诺的故事中还有不少类似的美文。如绝境长城的学士解释守夜人不娶妻生子的原因是为了不让感情的困扰妨碍了履行责任时感慨：“不过都是空谈，都是空谈罢了。我们身为凡人，天上诸神使我们有能力去爱，那是我们最美好的恩赐，却也是我们最哀伤的悲剧。”

　　此书还有一段是龙族后裔的公主丹妮莉斯与追随她的乔拉爵士的对话，公主问他七国的老百姓是不是还等候着正统的龙族回去把他们从篡夺者的统治下“解放”出来。乔拉很坦率地说：“老百姓祈祷的是雨水、子女健康，以及永不结束的夏日。只要他们能安居乐业，王公贵族要怎么大玩权力游戏都没关系。只是他们从来没能安居乐业。”这番话让人想起“射雕”中那“山坡羊”的曲子“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”联系到这首部曲的书名就是“权力游戏”，这一段话的含意就更为深远悠长了。

　　论结构

　　我写评论几乎都必然会谈及结构，而对于这部小说，我更是迫不及待地想首先就谈它的结构，原因就在于它的结构表面看起来很特别，而且很多对这部小说的赞扬都会提及这一特别的结构；但在我看完之后，我却觉得这部小说的结构其实并不如想象中那么特别，这作者刻意地想追求这特别的结构上的效果，其实对这小说反而是带来更多的损害而不是益处。

　　网上有一篇评论总结这部小说结构上的这一特点：

　　＝＝＝＝＝＝
　　本书采用了独特的视点人物写作手法(POV)。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者(通过视点人物的视野)获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。
　　＝＝＝＝＝＝

　　其实如果仔细地考察，就会发现这种结构一点都不特别，在古今中外的很多作品中都被大量地采用，只不过以往的作者没有把这种结构明显地用章节名称以该章节的视觉人物来命名的方式表达出来，所以才会造成读者与评论者对这种传统之极的结构模式有耳目一新之感。

　　首先，就以美国为例，这种所谓的POV手法在以描写群体而非描写单一主角的电视剧中是大量采用的标准结构。最典型的可以举“ER”（香港译为“仁心仁术”，国内译作“急诊室的故事”）和“兄弟连”（香港译为“雷霆伞兵”）。这些电视剧的结构都是一集里有一个主角，下一集就已经换了另一个主角，上一集的主角过一段时间又会作为另一集的主角再次出现。其实只要想一想就明白，大凡是群戏的作品，要结构清晰稳定，这种手法其实是最简单的，因而被最大量地采用，无论是否在章节或集的名字上直接地以该章节或集的主角人名表达出来。

　　普通的读者甚至不少评论者平时都不会特别注意结构的问题，所以如果不是像“冰与火之歌”那样直接明显地把这种结构表达出来，大家就不会意识到作品在使用这种结构。而另一方面，小说影视作品中大量存在的是少量主角的作品（如最通常的是单主角，有时会有双主角，三主角的情况已经比较罕见），群戏作品相对来说并不多，这种结构的运用也就显得比较少见。而在美国电视剧中，群戏的比例却是相对较多的，因此对有着丰富的编剧经验的马丁（本书作者）来说，采用这种结构是驾轻就熟，并非什么困难的创新之举。

　　其次，其实中国古典演义小说中，这种结构更可以说是用烂了。中国古典演义小说当然有相当一部分是有明确主角的，如《说岳全传》之类就有明确的单一主角；但有更大量的演义小说是群戏，以一个时代为舞台展开各方势力的争斗，各方势力中又有若干重要人物，如《三国演义》等是其中的典型。演义小说中的章回名称，也可以看作是直接以该章回的视觉人物来命名。如《三国演义》第56回的回目是“曹操大宴铜雀台，孔明三气周瑜”。如果把这回拆成两章，前一章命名为“曹操”，后一章命名为“孔明”或“周瑜”，大家是否会觉得这跟“冰与火之歌”的那所谓“独特的视点人物写作手法”其实是一回事？

　　事实上，历史小说如果并不以单一历史人物为主角的话，使用这种结构手法是很平常的选择，而中国古典演义小说本质上都是历史小说。即使是现代的历史小说，如二月河的“乾隆皇帝”之类，虽然从书名上看似乎是以乾隆为主角，但其实这小说也是属于群戏，乾隆只是一个比较重要的角色而已，这小说的名称改为“乾隆时代”或“乾隆盛世”恐怕更为合适。这小说也采用了传统的章回小说的方式来命名各章节，但如果用“现代化”一点的命名章节方式，同样是可以类似于“冰与火之歌”那样，每次出现人物视觉转移的时候就分章，然后把每一章的视点人物作为该章的题目。

　　“冰与火之歌”的本质是架空历史小说，上述的评论也提到：

　　＝＝＝＝＝＝
　　或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道：“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处——结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。
　　＝＝＝＝＝＝

　　作为历史小说，无论是真实历史、野史，还是架空历史，如果是描写群戏而非少量主角，它的结构特征必然是以事件而非（主角）人物来整合场景，因此频繁地发生视点转移的情况也就是很平常的事情。中国古典演义小说中常有“花开两朵，各表一枝”的用语，就是在明确地表示要转移视点了。只不过很少作品会明确地把把视点转移作为划分章节的标准，更绝无仅有的是直接把每一章节的视点人物的名字来命名章节而已。但是，这些做法并不能实质性地改变结构的特征，因此说这是一种独特或创新的结构手法，那是生造概念而已。我曾经听过一个所谓金融教授的演讲，洋洋得意地声称他“发明”了一个新理论，名为“金融杠杆逆转”。但细听之下，其实他所说的无非是指“脱媒”现象（指融资方式从以往较多地依赖银行借贷等间接金融手段，转为较多地依赖股票、债券等直接金融手段。“媒”是指金融媒介，就是银行。“脱媒”就是不再使用银行）。现象是同一个现象，并不能因为你用了一个与习惯使用的概念不同的术语，就能使这现象在本质上发生了变化。所谓的理论创新，不过是生造概念而已。

　　我们比较熟悉的结构是单一主角作品中以主角人物来整合场景的结构。主角的故事是小说的主线，其他角色的故事是副线，围绕着主线来展开。在这种结构的作品中，即使是使用表面上是全知全能的第三人称，但人物视点基本上只能是主角人物的视点，他（或她）直接经历的场景就直接描写，他不直接经历的场景就要间接描写（如通过补叙、复述等方式来提及）。这种以主角人物来整合场景的结构的好处，是它能以相对简单的结构整合大量的事件与场景，即使这些事件与场景的内在联系不一定很强。大型的长篇小说通常需要涉及大量的故事与场景，这种结构的优点也就很明显。

　　与以主角人物为主线来整合故事与场景的结构相对应的，是以事件来整合故事与场景的结构，这就是群戏（没有特别明确的主角）作品必然要采用的结构。一个事件有起因、发展、高潮、结局等各部分，以事件为结构的作品的一个困难是事件如果太简单，作品的篇幅就很受限制，因为如果事件已经结束，作品就必需跟着结束，而简单的事件是不可能拖得太长的。侦探小说大概是最典型地使用以事件为结构的作品类型之一。侦探小说中，侦探、受害人、涉案人、凶手……都是小说中重要的人物，很难说谁是明确的主角。而侦探小说就是以案件的发生、调查到最终找到凶手的破案事件为结构的。找到凶手的时候，破案事件就结束，侦探小说也就必须结束。同一个侦探所进行的破案故事是属于不同的小说，连缀起来是小说系列，而不能视为同一部长篇小说。

　　以事件为结构的作品的另一个困难，是事件又不能太虚泛。太虚泛的事件可以整合很多从属的故事，但它会因为缺少“核心”而实际上使作品变成记流水帐。以前我批评过中国古典演义小说很多实际上没有结构可言，原因就在这里。以《三国演义》为例，我们可以说它是以西汉的分裂到重新统一这一事件为结构，把魏、蜀、吴三国的内部与之间争来斗去的诸多故事整合起来。但这一事件本身太虚泛了，必须有比较实在的“核心”来“落实”这一事件。这部小说在诸葛亮未死之前，诸葛亮的故事是“核心”，因此结构显得比较紧凑。诸葛亮一死，这小说始终没能形成稳定而明确的“核心”，所以在此之后的结构就散了。《东周列国志》是一部最典型地始终没有形成稳定明确的“核心”的演义小说，我们只看到小说的视点被动地随着时间的推移而从一国转到另一国，从一代人转到另一代人。

　　综上所述，以事件为结构的作品，要恰到好处地把握事件的复杂性，太简单则不能整合足够多的故事与场景，使得小说的篇幅无法展开，变成是中篇小说而不是长篇小说；太虚泛则会因为缺乏贯穿全书的“核心”故事而使结构散成流水帐式的作品。

　　“冰与火之歌”的结构总的说来是好的。它是典型的以事件来整合故事与场景的结构，它的优秀之处并不在于所谓独特的视点人物写作手法，而是它把事件的复杂程度把握得恰到好处。这小说大致可以分为三条线索，一条是龙族（坦格利安家族）后裔想通过丹妮莉丝与卓戈卡奥联婚而借兵“反攻”复位的故事，一条是艾德的私生子琼恩到绝境长城做守夜人的故事，一条是劳勃统治下的七国从统一走向分裂的故事。

　　这三条线索中，其实只有第三条是这首部曲的主线，其余两条线索是为这个系列后续的发展作“起因”的铺垫的，所以它们与作为首部曲的主线联系非常微弱，尤其是丹妮莉丝的那条线索，完全可以单独地抽出来，把与主线的微弱联系改写为背景，简略交代一下，就可以成为独立的作品。事实上，据说作者马丁确实曾经这样做过，把丹妮莉丝的故事改写成一个中篇独立发表。这两条线索与主线的联系微弱，不是由于那POV手法的运用，而是因为它们本来就是为整个系列而铺陈线索，不是为这首部曲服务。这两条线索与主线的结构特征也明显是不同的，那就是它们都是属于以人物整合故事的结构，因为它们各自都有明确的主角（丹妮莉丝与琼恩）。

　　主线的故事里没有明确的主角，只有明确的群体，那就是史塔克家族和兰尼斯特家族（皇后的家族），因此这条主线里使用的是以事件整合故事的结构。这一结构的清晰稳定，是因为它确立了“核心”故事，那就是史德克家族的艾德调查出前首相艾林死因的真相。其实我们可以看到主线故事的大部分，很像一部推理破案小说。而前面我也提到过，侦探小说大概是最典型地使用以事件为结构的作品，之所以这样，也正是因为侦探小说是最容易使用这种结构的作品。只不过普通的侦探小说发展到“结局”，即找出凶手的时候，自然而然就要结束，因为接下来的凶手伏法是不言而喻的，不需要再加交代；但这部小说毕竟不是单纯的推理破案小说，“结局”之后还有“后果”，就是凶手不肯伏法，两家之间的斗争只是刚刚从暗斗转为明争。

　　另外，这部小说涉及的场景其实很少，这也是作品的结构容易紧凑起来的关键。以前我曾写过贴子分析关于“天龙八部”的结构，并提到它比之“红楼梦”略逊一筹。有网友回应说，“红楼梦”中的场景都集中在贾府，林黛玉一哭，小说中的重要人物就能聚到一起，这比之“天龙八部”中涉及的场景天南地北，要安排重要人物聚首一堂的困难程度要低得多。这一意见是正确的。场景的数量不多，是有利于降低整合不同人物的故事的难度的。以这部小说为例，在主线的情节方面，它的场景大致上来说只有三个，一个就是史塔克家族所在的临冬城，一个是王国首都君临城，另一个则是战场。事实上，作者马丁把首部曲划分为三部分，第一部分“魔幻冰原”，第二部分“魔宫惊梦”，第三部分“绝地接触”，大致上与该部分主线故事主要发生的三个场景分别对应起来。这说明作者对于场景与结构的关系是有深刻的认识的。

　　话说回来，虽然前面提到，在群戏的描写中，转换人物视点是家常便饭，这部小说采用所谓的POV手法并不新奇。但也要承认的是，大概因为马丁是电影编剧出身，对于视点的敏感程度是比一般的小说作家要高，这表现在两个方面。其一，是他不但有意识地在视点转换时划分章节，并以视点人物命名章节的题目，以使这种结构显得特别清楚；连这“冰与火之歌”的系列各部之间也采用这种以视点转换为特征的结构来联系起来。目前我只看过这首部曲，据说，“冰与火之歌”的第二部的描述视点就发生了转换，从以史塔克家族为视点，变成是以葛雷乔伊家族（该家族中的席恩在首部曲中是艾德的养子）为视点。得知这一点时我也颇觉惊异，因为席恩在首部曲中是次要得不得了的一个角色，出场次数既少，对他的描写也只有寥寥几句；而葛雷乔伊家族更是在首部曲中根本不曾出场，毫无描写。显然，马丁是有意识要在每一个层面上（无论是章与章之间还是部与部之间）都贯彻这种视点转换的写作手法，只是章与章之间转换的单一人物的视点，部与部之间转换的是群体（家族）的视点。

　　其二，是这首部曲的POV手法与传统的中国古典演义小说的视点转换还是有一点不同，那就是后者并没有限定视点人物的数量，但前者是限定了的。在首部曲中，仅以主线故事而论，限定了艾德、凯特琳、布兰、艾莉亚、珊莎、提利昂共六个人物为视点人物，这六个人物中前五个都属于史塔克家族，只有提利昂是属于皇后的兰尼斯特家族，这与首部曲以史塔克家族为视点是相适应的；而中国古典演义小说只是简单地需要描述什么场景，就把该场景中的主角人物作为视点人物。也就是说，首部曲的POV手法要比中国古典演义小说的视点转换的约束性要大，一方面虽然会使结构显得比较清晰（视点人物有限，就不会因视点人物过多而显得繁杂纷乱），但另一方面也带来了一大困难。

　　这一困难就是视点人物很可能与有关场景的主角人物不是同一人，造成情节描写与人物刻画的“力有不逮”。最典型的就是首部曲第二部分中有关临冬城场景的描写。这些描写中，从情节的重要性来看，主角应该是艾德的长子罗柏，但因为他不是视点人物，于是只能通过当时唯一还在临冬城的视点人物布兰来进行间接描写，这就大大地削弱了这些场景描写的生动性，以及丧失了很多塑造罗柏这一人物形象的大好机会。其实我觉得此书最大的失策，就是没有把罗柏作为视点人物之一，因为他的故事天然地富于传奇色彩，而这一人物形象也有很多可供挖掘、深化之处，比私生子琼恩有过之而无不及。他以15岁的年纪，承担起父亲艾德离开临冬城之后作为一城之主的重任。当其时也，险恶的形势一波未平、一波又起地如雷霆般接二连三降落：弟弟布兰重伤昏迷，母亲凯特琳也失去理智与镇定；好不容易凯特琳恢复过来，但同时也意识到阴谋的存在，母亲继父亲之后也离开临冬城，他要彻底地“独当一面”；布兰才苏醒过来，父亲被诬陷下狱的消息又传来，他必须不仅仅是消极被动地守住临冬城，更要积极主动地召集一大批年纪、资历都比他老练深厚的家臣，一方面要使他们心悦诚服地拜服于他这个只有15岁的乳臭未干的小子的威严与魄力，另一方面还要领导他们与兵力与经验都比他强得多的兰尼斯特家族父子（泰温与詹姆）对决沙场。

　　在这危机与重任层层递进与深化的情节展开之中，他肩膀上担负起的是越来越巨大的压力，内心该是充斥着多少的孤独与恐惧。然而，他像一个早熟的男子汉一样，用勇气与智慧克服了这一切。他是怎么在这些忧患之中一步步地成长起来，内心的动摇与坚定、怯懦与勇敢……是如何交替作战。这是一个绝佳的描写英雄成长的人生故事，需要大量的笔墨与直接的描写，但现在却差不多是完全欠奉，我们只能通过布兰、凯特琳这两个视点人物简接地约略窥视到他的内心世界与逐步的成长，这使对他这一人物及相关事件的描写的力度与深度都大打折扣，岂不可惜。

　　甚至，可以把罗柏写成一个比艾德更富于圆形性的人物。艾德是一个太正直的人，这就使他在政治上显得过于天真，他最后的悲剧在一定程度上不仅仅是由于对手的恶毒奸狡，也在于他实在是不谙政治斗争中的生存之道。当然，这不是批评艾德，他的悲剧的实质是道德与荣誉的殉道，这是他这个人物形象的特征所在。而罗柏的形象，如果仅仅是重复艾德，可就没有什么意思了。他不仅仅是一个成长中的史塔克公爵，更应区别于他的父亲而较谙熟政治。例如有些朋友提到，罗柏兵分两路，把人数较少的一队伪装成主力军去与泰温的主力军交战，这分明是把他们拿去送死。但作为成功的军事统帅，这样的忍心是必须的。其实，罗柏这样做，跟泰温把提利昂的杂牌军安排在左翼，打算牺牲他们来诱敌深入的计谋，是如出一辙的。小说中明确地描写了泰温这种用心的残忍，这是因为泰温是反面人物。但小说甚至不愿暗示罗柏那以伪装的主力来声东击西也是一种军事家的残忍，但其实让罗柏具有一定程度的心狠手辣与机心，一方面可以使他的形象更为复杂而区别于其父，另一方面也能更好地引出他最后自立为北境之王，把王国导向分裂的结局。试想换成把荣誉与忠诚视为高于一切的艾德，坐在罗柏的位子上，他也是宁可尊奉乔佛里为国王（罗柏并不知道乔佛里不是劳勃的儿子），而不是分裂王国，至于以后据理力争为被冤杀的父亲平反那是另一回事。

　　一开始的时候我不是很明白为什么要以承载情节要少得多的布兰为视点人物，而不是罗柏。后来细想了一下，就明白了。原因就在于前面提到主线故事中有三个主场景（临冬城、君临城与战场），当艾德死了之后，必须描写一下临冬城的反应。但在那个时候，除了布兰之外，再没有视点人物是留在临冬城了。所以如果不把布兰选为视点人物，而代之以罗柏的话，临冬城对艾德死讯的反应就无法描写。也就是说，布兰作为视点人物很大程度上是功能性的，而不是为了塑造他这个人物的形象，只是为了结构上的方便才安排他成为视点人物。事实上，布兰的形象大概是所有视点人物中最弱的一个，他的故事也很单薄。除了一开始他无意中偷听到皇后兄妹的谈话而被摔成昏迷之外，后面关于他的故事更多是为了间接地描写罗柏如何逐步地成长起来统治临冬城，并成功地慑服家臣，统率军队前往君临城营救父亲。也就是说，他在后面的故事中实际上不是主角，目的不是为了描写他，而是为了借助他的视点来描写临冬城里发生的事，主要也就是描写罗柏。

　　然而，想到最后，我还是觉得把布兰作为视点人物是错误的安排，应该代之以罗柏。布兰无意中偷听到皇后兄妹对话的情节，其实没有必要直接地描写，大可以安排布兰从昏迷中苏醒后说出真相的时候予以补叙，这样反而可以造成悬念，让读者猜测布兰摔下城楼的真相。现在书中的安排是布兰醒后忘记了事情，于是他知道真相对后来艾德调查出真相不起作用。这本身其实是有问题的情节安排。按书中的描写，艾德之所以会得知真相，仅仅是因为长女珊莎一句无心之言“乔佛里与他父亲很不同”，就猜到了乔佛里不是劳勃的儿子，这也太神奇了。即使是作为读者的我们，知道了皇后兄妹有乱伦的事情，也不一定猜得出来，更何况对此毫不知情的艾德？这其间的逻辑联系太微弱了，根本不能成为推理的依据。但如果安排布兰迟一点苏醒，在书中安排艾德发现真相的时候才醒过来，记起自己昏迷前听到的皇后兄妹的对话，临冬城的人把他的回忆秘密地告知艾德，于是促使艾德推理出艾林之死的真相，这样的情节就更为合理。当然，如果是这样的话，不但艾德知道真相，史塔克家族所有人都会知道真相，但这不会在很大程度上影响小说目前的情节安排。罗柏等人如果知道乔佛里根本不是劳勃的儿子，他们自立为王、分裂王国在道德上就更为顺理成章。但这也并不意味着他们会把真相公之于众，因为他们毕竟没有确凿的证据在手（艾德并没有把劳勃的私生子都是黑头发、皇后家族的人与黑头发的人成亲生下的儿女都是黑头发的事告诉其他人），布兰是史塔克家族的人，而且还是那么一个小孩子，贸然地把他的回忆作为证据公布，以此为反对皇后家族的理由，反而会引起旁人怀疑史塔克家族是想泼皇后家族的污水，以此为叛乱分裂的借口。

　　如果改成安排布兰醒后追述他听到的皇后兄妹对话情景的话，那么这一段场景就不必直接描写。而如果同时安排罗柏为视点人物，就可以透过他与苏醒后的布兰的对话而补叙的有关的故事。布兰后面的其它故事全部可以转为从罗柏的视点来描写，前面已经分析过，以罗柏为视点描写会使有关的故事更生动形象，因为本来就是罗柏才是这些故事的主角，布兰只是一个旁听者。至于临冬城对艾德死讯的反应，完全可以通过凯特琳与罗柏之间的对话来间接描写（如临冬城的学士写信给凯特琳，描述有关情况，凯特琳把信的内容告知罗柏）。

　　应该把罗柏作为视点人物还有一个重要的原因，那就是这首部曲中实际上只描写了两场战争，一场是泰温与罗柏伪装成主力的军队之间的交锋，另一场是罗柏真正的主力军队与詹姆的军队在奔流城外的交手。前一场战争由于有属于视点人物的提利昂参与，所以可以透过他的眼睛直接地进行描写；后一场战争却因为这一战争的主角罗柏不是视点人物，只能通过在远处高山上观战的凯特琳间接地描写（后面通过提利昂在场听战败的将士向泰温汇报战况而作了一定的补叙）。战争场景本来最能构成对读者视觉的冲击力，也最能反映一个作者驾驭与描写宏大场面的功力，但这首部曲中的两场战争可以说都写得并不特别出彩，原因就在于前一场中提利昂虽然有参与，但他并不是统帅，对这场战争的描写实际上只是局限于对他那一翼的作战场面的描写。一场战争要描写得充分，就要有面有点，既有对战争全局的大镜头式的统览，又要有对特别精彩激烈的局部近身血肉相搏作特写式的刻画。而要达到这种效果，通常军队统帅的视角是最佳的选择，因为作为统帅本来就既需要统辖全局，但又要优先照顾最战斗进行得最艰难激烈的局部，所以他的视角是最符合前述对战争描写的要求的。前一场战争的描写的缺陷就是只有点的描写（提利昂所在的点），而几乎没有面的描写（除了战争正式开始之前通过提利昂的眼对两军对垒的情景作了一些属于全局性的描写之外，那一段恰恰是把战争的宏大场面描写得相当震撼人心，可见作者应该是具有描写战争场面的基本能力的）。后一场战争就更是因为完全没有深入战阵的描写而完全浪费了这一场关键而精彩的战事。考虑到后一场战争才是两家在战场上相争的真正大战，如果罗柏是视点人物的话，本来是可以对这场战争作全面细致的描写，最大限度地展现作者马丁的文字功力。

　　“冰与火之歌”的首部曲把每一章都从一个特定的人物的视角出发来描写，与之类似，“冰与火之歌”的每一部也是从一个特定的家族的视角出发来描写：这首部曲基本上是从史塔克家族的视角出发来描写的（之所以说“基本上”，是因为这首部曲中有两个视点人物——皇后所属的兰斯特家族中的提利昂和前皇族（龙族）中的丹妮莉丝——是不属于克塔克家族的），第二部据说是从葛雷乔伊家族（其幼子席恩在首部曲中是艾德的养子）的视角出发来描写的。

　　前面提到，由于采用有限的视点人物进行描写的手法，并且由于视点人物选择有问题，采用这种描写手法实际上对首部曲中的一些比较关键的场景描写造成了损害。其实首部曲限定了从史塔克家族的视角来描写，也对一些关键的情节描写造成了更大的损害。

　　由于限定了从史塔克家族的视角来描写所造成的情节上最大的损害，要数对艾德之死的描写。皇后为什么要杀艾德？从前后文来看，完全不合理。按书中的情节铺展来看，皇后的策略显然是要艾德认罪，而绝不是要杀他。这样一来，一方面可以毁了艾德的声誉，另一方面还可以兵不血刃就平息了罗柏率军来攻的战祸。因为要罗柏退兵，必须同时满足两个条件，其一是艾德活着，皇后有他在手为人质。其二是艾德认罪，那就可以让他出面去劝罗柏退兵。以上两个条件缺一不可。艾德只是活着而没有认罪，罗柏就要为了救出父亲而战；艾德认罪却死了，罗柏就可以向世人宣称艾德是被屈打成招，然后被杀人灭口，他仍然要为父亲复仇而战。所以，对皇后来说，最绝妙的一着好棋是让艾德认罪，然后“死罪可免，活罪难饶”，把他最发配去绝境长城当守夜人（以琼恩为视点人物的章节中暗示了这一点），那就实际上终结了他的政治生命。因为根据书中的设定，当了守夜人就永远不能离开绝境长城，不能参与王国内部的争权夺利，要严守中立，仅仅是负责阻击异鬼入侵。

　　杀艾德对皇后所属的兰尼斯特家族一点好处都没有，只有坏处，因为它挑起了两个家族之间的战争，造成王国的分裂。这对一心想夺取皇权的皇后来说是很糟糕的结果，因为即使她能成功夺权也只是夺到一个四分五裂、支离破碎的王国，对她有什么意义？

　　然而，首部曲中的情节发展，却是艾德被骗得当众承认自己犯了弑君之罪，可不但没有换来免于一死，反而是当众被处斩的羞辱。看到那一段的时候，我简直不相信自己的眼睛——居然是这样的悲剧结局！相信所有读者都不能相信。最初的时候，是由于主观感情上不能接受。我们已经太爱艾德了！他是那么正直忠诚。再仔细考虑的时候，就发现即使从客观分析上，这一情节的安排也是极其失策的。这段情节出现得非常突兀，完全没有理由可言，带有浓厚的“伪悲剧”成分。一方面，是强行杀死大家所尊敬钟爱的艾德，制造悲剧的结局；另一方面，是为了情节按作者的意志（而非情节内在的合理逻辑）来发展。因为，艾德不死，史塔克家族就没有理由兴兵，没有理由闹独立，尤其是艾德已经认了罪的情况下。但现在艾德一死，史塔克家族就与皇后一族完全反面了，战争就不可避免，王国分裂也不可避免，整部“冰与火之歌”才能有戏可唱。

　　其实，作者希望情节向艾德被杀、战争全面爆发、王国分裂的方向发展，而同时还能保持情节内在逻辑的合理性，并非不可能，但是要提供更充分的解释，把情节修改得合理点。其实关键应该在于那个中看不中用的皇后的长子乔佛里。此前的情节铺垫，已经竖立起他是一个骄傲自大、刚愎自用，但其实一无是处的家伙的形象。他自以为剑术高超，但其实连一个杀猪小孩都打不过。而他败了，还不肯认，还认为是艾德的次女艾莉亚从旁帮忙自己才会输的。后来骑士比武大赛，他又在艾德的长女珊莎面前自吹自擂，说什么如果他下场，肯定是他得第一。其实以他那能耐，真的下场的话，一个无名小卒就可以把他搞掉。皇后夺权成功后，他登位为皇，理政也是乱来一气。

　　大可以这样安排，就是皇后本来是计划就是要艾德认罪，然后饶他不死，发配去绝境长城。但乔佛里对艾德深恶痛绝，一心一意要杀他。因为之前他被艾德的次女艾莉亚打了，深以为耻。而且当时双方对质，艾德护着艾莉亚（其实不是护着，而是按事实来处理，但在长子心目中，当然觉得艾德是偏袒自己的女儿了。再加上艾德与劳勃国王是布衣之交。皇后讨厌劳勃，也就连带讨厌艾德。受她的影响，乔佛里讨厌艾德也是自然而然的。但皇后是深谋远虑，只要能掌握权力，不惜一切代价也要拉拢艾德。即使在艾德死后，皇后仍然要乔佛里娶艾德的长女珊莎为妻，这就更说明皇后一直还是想拉拢史塔克家族的。但如果可以的话，艾德不死，控制艾德不是比控制珊莎更有利于拉拢史塔克家族吗？这一切情节无不说明皇后自始至终都是一个非常精明的政浩人物，决不至于犯下杀死艾德、引发王国分裂的大错的。

　　然而，她那空有英俊外表的长子乔佛里却是骄傲自大，刚愎自用，又没有谋略，根本不知道皇后要留下艾德性命来避免战争爆发的苦心。更可能的是，他知道了也不在乎，因为他认为史塔克家族没什么可怕的，打仗就打仗，自己准能赢的（就如他自认为自己如果能上场，一定能在骑士比武大赛中胜出一样）。于是他表面上听从皇后的吩咐，把艾德带上城楼，让他公开向所有人承认罪行。皇后应该是嘱咐他要在艾德认罪后表示他宽宏大量，所以免艾德一死。但他却临时改口，说成是要杀艾德。因为是公开场合，又是皇帝金口，说了就不能改变，所以皇后无可奈何也只能接受艾德被杀的事实。

　　也就是说，艾德被杀是乔佛里一意孤行、搞突然袭击的结果，不是皇后的意愿，这就合理多了，而且也符合各人的性格设定。皇后家族中除了乔佛里之外，显然个个是老谋深算的人，决不会想不到杀了艾德的后果是多么不利于他们。当艾德被杀的消息传到战场上，皇后的父亲泰温知道后，他也大发雷霆，说怎么会做出这样蠢笨的事。反而是侏儒提利昂为他说了句好话，说自己是乔佛里那个年纪的时候，做的蠢事更多。然后泰温就派他赶快到君临城去，帮他看住这个乱来的孙子。

　　然而，如果要这样来修正情节的话，以首部曲从史塔克家族的视角（而且是限定了的几个人物的视角）出发来进行描写的手法来看，是无法进行直接描写的，因为这些情节是要以兰尼斯特家族的视角才能解释得清楚的。如前所述，首部曲中只有提利昂一人是不属于史塔克家族、而是属于皇后的兰尼斯特的家族，但当时他不在君临城，因此无法通过他的视角来描写有关的情况。当时在君临城的皇宫之内、而又是视点人物之一的，只有艾德的长女珊莎，但她不是皇后家族的人，皇后不会让她知道处置艾德的真正用心，她也没有这样的智慧去辨析（否则就不会见父亲被押上城头被迫认罪时还兴高采烈、笑容满面）。艾德被杀的场景，是通过艾德的次女艾莉亚的视角来进行描写的，他被杀那一刹那间的震惊、悲痛、混乱，都只能通过对艾莉亚的描写来表现，其他人的表情完全无法顾及，甚至连艾德临死时所感受到的被欺骗愚弄的巨大震惊与痛苦，也完全不能表达。这倒也是合理的，当一个人内心震惊、悲痛、混乱的时候，不可能注意到其他人的表情是怎么样的，既然是从艾莉亚的视角来描写，不是从真正独立的全知全能的第三人称角度来描写，这些艾莉亚注意不到的东西就无法描写了。但这一场景因为限于艾莉亚的视角而失去了多少精彩的人物描写啊！更不必说事情结束后，皇后与乔佛里回到皇宫时会爆发多么激烈的争吵，全都因为缺乏视角而不能直接描写。

　　由此可见，由于限定了视角，作者实际上是不必要地“作茧自缚”，使自己受到了太大的约束，情节的安排欠缺合理性，或铺垫不足，或表述不够清晰；很多精彩的场景与人物内心世界的描写，也无法有效地进行。因此，这种视点人物的写作手法，表面上看使这小说显得标新立异，但实际上也使这小说承担了巨大的代价。我个人认为，这些代价是不值得承担的。因为创作之中使用任何的手法，根本目的是为了便于描写与表达，而不是为了表面上看起来新颖独创（更不必说如果细究起来，其实根本不新颖，更绝非独创）。在处理形式与内容的关系上，最忌者，就是所谓的“以词害意”（以形式损害内容）。

　　既然论到情节的合理性问题，这首部曲其实还有一处情节极其成问题的地方，不过与视点人物手法的运用没有关系。那就是凯特琳受小指头的蒙骗，以为刺客刺杀布兰所用的匕首是侏儒提利昂所有，因此在回临冬城的路上偶遇提利昂时把他抓了起来。这是史塔克家族与皇后家族对立、引发战争的关键导火线之一。然而，凯特琳把提利昂抓起来时，提利昂曾抗辩，说是小指头撒谎。据书中的描写，凯特琳也开始感到疑惑，只是当时刚好有山区土著来袭，才使盘问中断。而其后提利昂清楚地说“小指头编的故事里有个严重的疏漏”，但为什么他不为了洗脱嫌疑而清楚地指出这个疏漏是什么？此后在前往鹰巢城的路上以及在鹰巢城里那么长的一段时间内，凯特琳为什么不再与提利昂对质，扫除心中的疑惑，从而弄清事实的真相？唯一的解释似乎是作者需要这个误会来推动情节向两家反目、开战的方向发展，同样是为了情节符合作者意愿，而不顾内在的逻辑合理性。

　　论人物

　　四不说：
　　你这番议论倒让我想起冰与火之歌里面的爱情。里面每一段婚姻都是政治婚姻，但还是有政治婚姻发展出爱情，首部曲的主角家族就是如此。史塔克的族主艾德与徒利家族的女儿结婚，是纯粹的政治婚姻。她本来是安排嫁给他的哥哥的，但他的哥哥在战争中战死了，就由他顶上。但他们在长期的夫妻生活中结成了深厚的感情，书中有关他们二人夫妻情深的描写非常动人

　　happytime说：
　　我觉得可能性还是蛮大的，如果正好双方性格相投的话，又有共同利益在一起，相爱的机会还是很大的，而且这种感情给人的感觉很真实

　　四不说：
　　这小说中的好人都不是纯粹的，但又并不能说是圆形人物。应该是高大全人物，同时又有点人性的弱点。是弱点，不是缺点，也不是阴暗面，所以我认为不属于圆形人物。那艾德生的私生子琼恩是这首部曲中我非常欢喜的角色之一。按书中的设定，那个世界里私生子都要用特定的姓氏，所以人家一看你的姓氏就知道你是私生子。史塔克家族的封地是北境的王国，那里长年下雪，所以私生子的姓氏都用snow。那小说中设定的另一个国家可能是到处是石头，私生子的姓氏都用stone

　　happytime说：
　　欧洲历史上私生子法律上不予承认的，所以国王虽然有很多私生子，但法律不予承认，没有继承权。真实的历史私生子能不能继承姓氏，我也不知道，大概也不可以，说不定得和母亲姓

　　四不说： (21:31:19)
　　艾德的妻子凯特琳也是一个有弱点的高大全人物，她的弱点就表现在她无法容忍这个私生子

　　happytime说：
　　哈哈，我也没办法容忍啊

　　四不说： (21:31:49)
　　琼恩很好的，我觉得他是首部曲中最迷人的年轻男性。不是样子英俊，而是性格。可能就是因为他的命运特别不好吧，在不公的命运的压迫之下奋力挣扎。其实史塔克家族对他是很不错的了，纯粹是因为私生子的身份，使他的人生看起来没有任何希望。凯特琳不喜欢他，但也没对他怎么样，只是不跟他说话，不想见到他。他见到她也会吓得心惊胆跳，像老鼠见到猫。不过这一点小说铺垫得不够充分，所以感觉凯特琳对他并不算差，但又总是说凯很憎恶他。其他人对他都很好的。艾德很爱他，长子罗柏也待他好，次女艾莉亚更是跟他好得不得了。

　　happytime说：
　　骨子里估计是恨他，但凯特琳有修养，内心也善良，不会对他怎样的。对凯特琳来说，私生子是她的耻辱拉，所以不能忍受

　　四不说：
　　对，所以我说那是弱点，不能说是缺点。再说她也没有因为憎恨而对他使什么手段。那艾莉亚是这首部曲中最令人喜欢的年轻女性，他们简直是一对。兄妹情深，也是让人动容。她的性格像是个假小子，里面有个很好笑的情节，就是凯特琳生的儿女，都继承了她的外貌特征，除了艾莉亚。而琼恩则完全继承了父亲的外貌特征，完全看不出他母亲是什么样子的，艾莉亚也是如此，所以搞得她小时候怀疑自己是不是也是私生子，跑去问凯特琳。这首部曲里最让人痛恨的人物，你猜是谁？是那艾德的长女珊莎。其实她不是坏人，但她的无知幼稚真是太让人恶心到极点了。说起来她的无知幼稚其实没有造成什么实质性的祸害，害人的事都是皇后一族干的。她受皇后的迷惑而写了劝降的信，但罗柏也没有因此而相信。无论她听信不听信皇后，皇后都会以她来要胁艾德认罪，所以她其实没造成什么伤害。但她仍然是这小说中最让人恨得牙齿痒痒的人物。看这小说时，恨不能可以把她从书中揪出来，用力扇她几个耳光。

　　happytime说：
　　那就象郭芙啦？哈哈，对mm要善良一点。那你比讨厌郭芙都讨厌她啊

　　四不说：
　　这小说的圆形性不是表现在具体的人物身上，而是表现在家族上。史塔克家族在这场权力斗争中是正面的家族，里面几乎个个家族成员都优秀，但那长女却是空有一副漂亮面孔，无知幼稚到极点，可恨之极。实在想不出艾德把其余所有子女都教养得那么优秀，怎么还会生出这么个绣花枕头的猪头美人。看他养育的其余几个孩子，个个成才的。罗柏15岁就已经能代替父亲坐镇临冬城，还统率大军打败勇猛善战的詹姆；私生子琼恩也是坚强勇敢的人；次女艾莉亚活泼机敏；布兰也逐步地勇于面对自己残废的命运；最小的儿子只有3岁，没有多少描写，但也有惊人的直觉，他和布兰都在艾德死的那晚梦见他回来。
　　而皇后的家族是反面的家族，里面每一个成员都相貌俊美，都心肠歹毒，却有一个侏儒儿子提利昂，相貌身材奇丑，但其实他非常聪明，心肠也并不坏。实际上他很有点像韦小宝，说不上是善良之辈，但并不是作恶之人。因为是侏儒而受到歧视，但他内心非常坚强。他为了活命可以手段百出，但并不会刻意为了害人而使手段。而他与史塔克的私生子琼恩一见如故，命运不幸之人。琼恩最初是受了他的鼓励而坚强起来的，他们之间的很多对话充满着智慧与哲理。像他们第一次见面，分手的时候提利昂对琼恩说：人们常常把侏儒看作私生子，却未必会把私生子看作侏儒。那一章最后一句描写提利昂，还真有点像朱自清的背影的结尾。那时是大厅里在饮宴，就是劳勃国王与史塔克家族的宴会。私生子没有权利坐在正席里，只能在下面与仆人坐一起。后来他走到外面去，然后提利昂就出来了，与他聊起天来。琼恩觉得自己的私生子身份比侏儒更不幸，所以提利昂就有了上述那一句话。最后提利昂走回大厅，书中描写厅中的灯光射出来，把他的影子拉得很高大。一刹那间，琼恩觉得提利昂就像一个国王那样高大。那一章就让我同时喜欢上琼恩和提利昂了。后来艾德去君临城做首相，琼恩就决定到绝境长城去做守夜人，因为只有在那里，才没有人理会你原来的身份是什么

　　happytime说：
　　啊，不要啊。不能结婚，一辈子守在那，太惨啦

　　四不说：
　　他当时对于守夜人有不切实际的幻想，因为在他想象之中，守夜人是非常有荣誉的。守卫国土，彼此之间兄弟般亲密，是男儿汉所为。于是他就走上了去绝境长城的旅途，而提利昂也表示想参观一下绝境长城，所以跟他一起上路。在路上的时候，他们与在七大王国的其他地方也打算成为守夜人的人汇合。这时，琼恩才发现他的幻想是多么天真。这些是些什么人呢？用提利昂的话来说，全是垃圾败类，强奸犯啦，死囚啦。总之是如果不去当守夜人，就混不下去的人。琼恩意识到自己对于守夜人的想象是错误的，提利昂也把真相放在他的面前。那里他们又有一场对话，非常精彩的。提利昂问他打算怎么样，他说，他是既来之，则安之。提利昂说，但是这世上很多人宁愿想象也不愿面对事实。琼恩说，但你不是这样的人。提利昂说，不错，我不是。

　　happytime说：
　　但是这世上很多人宁愿想象也不愿面对事实好多现实中的人都这样。就凭这句话，我就爱死提利昂了

　　四不说：
　　然后二人一起回去提利昂因为长途跋涉，已经走到脚都抽筋了。琼恩想帮他一把，但他拒绝了。书中写道，他要走自己的道路，一如他的人生。琼恩在绝境长城中慢慢从被孤立妒忌变成融入那个团体，里面有很多故事都很温馨感人，可惜我觉得作者在这上面花的笔墨不够多。例如琼恩怎么与其他人关系融洽起来，好像一下子就关系改善了。还有他说服、胁迫其他人不与胖子为难，也只是这样说了一下，没有详细地描写过程是如何。我觉得铺垫得不足够，否则这个人物会更出彩的。他的故事很有好莱坞大片的色彩

　　happytime说：
　　这作家好象在好莱坞当过很多年的编剧

　　四不:
　　凯特琳误以为提利昂是指示刺客刺杀布兰的凶手，把他抓了起来。这里描写的提利昂又是另一番光景，就是前面说的感觉他很像是韦小宝：毒舌，为了活命耍尽手段。很流氓的话语，很流氓的手段，但非常聪明，机智之极，总能让他在间不容发之间逃过大难。他对不同的人的人性把握得很准确，凯特琳的妹妹莱莎是个虚荣愚蠢之辈，所以他被囚禁起来的时候，知道凯特琳很聪明，不能从她那里下手。然后看管他的人很贪婪，而皇后一族是非常有钱的。提利昂就买通看守的人，让他向莱莎传话，说他愿意认罪，但要求以决斗来定罪。但他是侏儒，没有能力决斗，按书中的设定是可以找人来代他决斗的。这里的描写就真的很像韦小宝，有那种赌徒的品性，抓准了对方的心理，然后狠赌一把。凯特琳抓他的时候，其中一个武艺超群的骑士在押送提利昂上鹰巢城的路上与他混得很友善。当然友善并不等于他会为提利昂出头，提利昂是看准了他的个性，是个精于计算利益得失的人。如果他在这个提利昂最需要人帮助的时候雪中送炭，把提利昂救出去，提利昂背后可是皇后的家族，财雄势大，他可以捞到不少好处。果然提利昂的赌注成功了，那个骑士挺身而出代他出战，而且还成功地打倒了莱莎派出的代表，所以只好放他走人。他还算准了莱莎虚荣心很重，所以故意要公开比武使她输了之后无法反悔。莱莎骄傲自大，以为自己一定能胜的，所以就入了圈套。本来凯特琳一直劝她应该私底下处理提利昂的。但提利昂这时还没有脱离大难，因为离开鹰巢城的路上有很多山区的蛮人，经常在半路上杀人越货，如果没有大队人马护送，要通过那个地带是自寻死路。这里提利昂又显示出他的能耐，他凭三寸不烂之舌说服那些蛮人追随他，这又是利用他们贪恋之心，说如果为他驱使，他的家族很有钱，可以让他们脱贫致富（这后面的话是我的戏谑啦）。

　　happytime:
　　侏儒很有领袖才能，这家伙当国王都绰绰有余啦，估计到最后他们这个家族要靠他掌权啦

　　四不:
　　提利昂确实很有领袖才能，反正我越看是越觉得他很像韦小宝，自身没有武力，完全是靠食脑。提利昂后来还这样拉了一支勇猛善战的队伍出来，在史塔克家族与皇后家族开战的时候打了胜仗。本来他父亲是想拿他当牺牲品，作诱饵来引敌深入的，谁知他那一路却是打胜了。他打仗那一段也很搞笑，简直就是在看西方版的段誉小磨坊之战。他跟一个骑士打，他觉得打不过了，就大叫投降。谁知阴差阳错却是对方被他打倒了，反而是对方在叫投降。
　　凯特琳抓了提利昂，却是引发了史塔克家族与皇后家族之间正式爆发了战争。皇后家族个个是能征惯战的沙场老手。说起来，皇后家族的人虽然心术不正，但论能力是很不错的。皇后的哥哥詹姆不但相貌英俊，但并不是中看不中用的绣花枕头。论单打独斗，他是武艺高强的骑士；论战阵排兵，他是百战百胜的将帅。刚一开战的时候，他就把凯特琳的哥哥统领的军队打得落花流水，把凯的哥哥也俘虏了过来，所向披靡，无人能敌。后来他败在艾德的长子罗柏的手中，其实是非战之罪。这里我觉得作者的情节安排非常合理。罗柏固然是很聪明，但毕竟只是15岁，初上战阵。如果说他这就能打败饱历战阵的詹姆，实在是很难让人信服。但一方面，罗柏有凯特琳和凯的另一个善于用兵的哥哥协助；另一方面是奔流城特殊的地理位置造成了詹姆的落败。奔流城外有三条河流，造成詹姆不得不分兵，而且只能在某个方向进攻。而罗柏一方面分一队老弱残兵去与詹姆的父亲泰温在平原上决战，造成他们是与泰温作战的假象，真正的主力却是揠旗息鼓偷偷来到奔流城外，趁着詹姆只是带着少数随从在外巡视的时候全军出动突袭，如此以强对弱，自然轻而易举就把詹姆俘虏了。詹姆的军事决策其实没有错，特殊的地理形势，和罗柏成功地声东击西，是他落败的原因。这样的安排是十分合理可信。
　　我在网上看过一个评论，说其实觉得皇后一族的人并不坏，只不觉作者的视角是从史塔克家族出发，当然就觉得皇后一族是坏的。他倒是期望作者能从皇后一族的视角来写，也许就会让读者觉得反而是史塔克家族是坏人。但我认为不是如此。皇后一族的人有政治手腕，精明能干是事实。但说到人品，怎么写都是坏的。

　　happytime:
　　就算这样写，最多对皇后一族有更多的理解吧，怎么也不会觉得史塔克家族是坏的

　　四不:
　　那人说看到皇后向艾德坦白她爱的是自己的哥哥，觉得她很勇敢，这实在是YY了。这跟勇敢没有什么关系。当时艾德与皇后是私底下见面，艾德已经知道皇后乱伦的秘密，她不承认又如何？而且从后面的情节来看，她是想拉拢艾德的。既然如此，怎么能不向艾德坦白？想与对方合作，却连对方已经知道真相的事都不坦白，只会让对方觉得你很没有合作的诚意。所以皇后的坦白根本与那所谓的勇于表白真爱没有任何关系，而完全是一种政治利益的精明计算。

　　happytime:
　　不过真实世界争权的话，到真无所谓好坏，只是看谁的手段更高明啦。

　　四不:
　　而且，那读者也是从自己的思维习惯来猜想皇后了。在小说的设定中，皇后家族向来就是兄妹结婚的，她并不以此为耻。但那读者显然是觉得兄妹相爱是不能见容于道德的东西，所以觉得能超越道德的障碍而表达真爱是很伟大，很有勇气。但在那皇后的思维习惯来说，兄妹相爱是天经地义，根本不用什么勇气来超越什么道德。其实那一段描写中，我只看到皇后的无耻，根本看不到什么真爱的勇气。她明明是爱自己的哥哥，才刚刚向艾德坦白了这一点，马上就出于政治利益的考虑而去色诱艾德，勾引他与自己相好，并承诺二人可以由此而共同统治这个王国。而从二人的对答来看，可以猜想到她也曾经这样勾引过前首相艾林，同样是被艾林义正词严地拒绝了，于是她在此之后就毒杀了艾林。所以作者一以贯之都是把皇后写成在人品上是反面人物的，这个人物并不存在什么圆形性可言。至于她确实有政治才能，那是另一回事。
　　艾德最后的失败也是合理的，因为他虽然在道德上完美，也有治国才能，但他是一个对权术一窍不通的人，这一点小说中也多处作了铺垫。他刚到君临城的时候，调查艾林的死，接触到朝廷中的各式人等，就已经很为这些人复杂的想法而感到头痛。每个人都计算来计算去，每一个行为的背后都有曲折之极的动机，难以一看就能看明白。小说中不止一次地说他对此感到头痛不已，也感到大不耐烦。这说明他根本不是一个适合在官场中打滚的人。
　　相反，我倒觉得凯特琳比他更懂政治，更懂得适当地妥协。像后来打仗的时候，罗柏之所以能领兵渡河，就是因为她与扼住过河要道的城主达成了妥协，安排了罗柏与那城主的女儿（还是孙女？）的政治婚姻。她又懂得巧妙隐蔽地引导罗柏，不是公然指出他有冲动蛮干的错误，而是引导他自己发现自己有这个错误，自己去改正。这是因为她知道不能在家臣面前削了他的面子，影响他的威严。毕竟他才15岁，很需要威严来维持对家臣的领导。另一方面，也是不能伤害他的自尊心。总之，我感觉凯特琳是一个比艾德更懂得政治之道的人。虽然她没有害人与好权之心，但并不等于她没有机心，她更具备政治家的素养。
　　其实艾德的失败，就是在于他太没有政治机心了。他已经知道艾林是怎么死的，他也已经向皇后摊了牌，他却大安主义，以为自己控制了大局，以为可以揭发真相就赶走皇后，根本没有考虑过皇后这样的政治老手会如何反扑。虽然小指头的倒戈他不能预计，但本来就在人家的地盘上，没有理由完全认为对手仅仅会因为他知道了真相就会束手待毙。他甚至天真到希望皇后自己悄然离去，以为这样既可以赶走皇后，又不用揭发这样的丑闻。但看到皇后不走，又似乎没有什么动静就感到很烦躁。而小指头承诺帮他，他还为此付了钱的，如此用钱财收买来的势力，怎么可以靠得住。总之艾德真是个道德完美，但政治上不客气地说起来是挺白痴的人。
　　布兰要安排成视点人物，除了你分析的，可能还有一个原因，就是只有通过他自己的视角，才能合理的告诉读者他的那些梦境（乌鸦），由于此书不仅是架空历史，而且还是一本带奇幻的书，虽然首部甚至据说二三部曲都没有什么魔法、龙之类的能影响大局（二部曲会有一个女巫，但她的巫术更象是心理控制加毒药），但以后估计还是会有这方面的内容的，而且根据已知的二部曲的内容，布兰很可能将会是与传说中的森林小绿人（也就相当于诸如《魔戒》这类奇幻作品中的精灵之类的智慧生物）会盟的关键人物。

　　至于缺少对大战场的全景描写，这确实是首部曲的遗憾，但据说二部曲结尾会以提利昂的视角描写一场大战，这时提利昂成了统帅，应该有戏。

　　艾德被杀不是皇后的主意，她和其家族本来应该是安排把艾德当人质，而正是乔佛里个人以国王的身份突然在公开场合下令，其实你看，书中提到过皇后当时也大吃一惊，竭力劝说乔佛里改变主意，但无济于事。马丁的设计其实和你的意见是完全一样的，正是由于你所说的，缺乏兰尼斯特家族方面的视角，才造成了这里的含糊不清。

　　关于爱情，后来罗柏倒会陷入情网，甚至不惜破坏与大贵族的政治联姻。所以，到底还是孩子啊。

　　关于琼恩的真实出身是冰与火爱好者非常关心的一点，据说根据一些读者分析（不知道是马丁透露的，还是根据已有的三部曲推测的），琼恩很可能并不是艾德的私生子，有一种最流行的说法——他的母亲就是艾德的妹妹，就是劳勃国王从前的爱人，父亲就是前王太子，最后被劳勃杀死在三叉戟河的。也就是说，他很可能也具有指挥龙的能力，这也是为了安排他以后更好的对抗北方的魔物。当然这仅是一种猜测，其它还有许多种猜测。甚至猜他是冬恩领公主后代的也有。

　　皇后家族并没有兄妹结婚的传统，那是前王族——龙王家族的传统，为的是保护能控制龙的特殊能力。

　　我最喜欢的人物也是提利昂，甚至超过了对于琼恩的，虽然包括我在内的大多数人预计，琼恩很可能是最后的第一主角。他不仅是聪明，从本质上说，也是符合如我这种保守分子的基本道德观的（我知道，看小说时这种看很天真），包括对和他上床的女人，即使是妓女，他也不准备抛之不顾。对于真正对他好的人，他是会真心感激和报答的。比如，哥哥詹姆虽然看不起他，但确实也爱他，而他在二部曲就尽力和凯瑟琳达成约定，用珊莎换回詹姆。不过，他最恨的人是他的父亲，马丁似乎准备安排一场外表（对书中人物而非读者来说）是贵族家庭内部争权弑父。只有西方才会有不怕公开背叛父亲的政治好戏，中国由于文化传统，就是玄武门之变，以后也要安排托词与替罪者，否则不久必败。大有可观。

　　布兰要安排成视点人物，除了你分析的，可能还有一个原因，就是只有通过他自己的视角，才能合理的告诉读者他的那些梦境（乌鸦），由于此书不仅是架空历史，而且还是一本带奇幻的书，虽然首部甚至据说二三部曲都没有什么魔法、龙之类的能影响大局（二部曲会有一个女巫，但她的巫术更象是心理控制加毒药），但以后估计还是会有这方面的内容的，而且根据已知的二部曲的内容，布兰很可能将会是与传说中的森林小绿人（也就相当于诸如《魔戒》这类奇幻作品中的精灵之类的智慧生物）会盟的关键人物。--------原来如此，因为我只看了“首部曲”，不知道后面的发展如何，所以只能就首部曲的情况来分析。布兰的梦境那部分确实是非常精彩的文字，实际上仅就“首部曲”而言，如果要取消布兰的情节，唯一让我觉得可惜的就是要取消这一部分的描写，因为确实是很有电影感，看得我感觉自己就是在那个梦里的一样。问题倒不在于奇幻不奇幻，就是在非魔幻类型的小说中，因为是描写梦境的情形，这样的描写也是完全可以接受的。

　　艾德被杀不是皇后的主意，她和其家族本来应该是安排把艾德当人质，而正是乔佛里个人以国王的身份突然在公开场合下令，其实你看，书中提到过皇后当时也大吃一惊，竭力劝说乔佛里改变主意，但无济于事。马丁的设计其实和你的意见是完全一样的，正是由于你所说的，缺乏兰尼斯特家族方面的视角，才造成了这里的含糊不清。--------我再仔细看了一下那一幕，是如你所言。但整个描写确实是很含糊，没有明确地说皇后劝说乔佛里改变主意，只是通过艾莉亚的眼睛看到皇后在对他说什么。其实那一段的描写也是挺精彩的，仅仅是通过艾莉亚的感受就把那个场景的震惊、混乱刻画得同样是很有电影感。但如果不是限于艾莉亚的视角，以作者的描写功力，我觉得可以写得更精彩，把那个场面的震惊与混乱传达得更细腻、精确。

　　关于琼恩的真实出身是冰与火爱好者非常关心的一点，据说根据一些读者分析（不知道是马丁透露的，还是根据已有的三部曲推测的），琼恩很可能并不是艾德的私生子，有一种最流行的说法——他的母亲就是艾德的妹妹，就是劳勃国王从前的爱人，父亲就是前王太子，最后被劳勃杀死在三叉戟河的。也就是说，他很可能也具有指挥龙的能力，这也是为了安排他以后更好的对抗北方的魔物。当然这仅是一种猜测，其它还有许多种猜测。甚至猜他是冬恩领公主后代的也有。--------琼恩是这首部曲中我在主观上最钟爱的人物，虽然论性格的复杂深刻而言，客观来说提利昂更具圆形性。我只恨这首部曲里对他的描写还不够充分细致。我倒确实是希望他并不是私生子（尽管我对私生子并无偏见，但总希望自己喜欢的人物有更为光明正大的出身）。但我比较怀疑如何能安排他是艾德的妹妹被前皇太子强奸而生下的孩子。尤其如果他真是艾德妹妹的孩子，艾德怎么能答应让他去绝境长城当一辈子不婚不娶的黑衣守夜人？不过，安排他同时有龙族和史塔克家族的血统，可能有利于七国与龙族后人最终和解，共同对付从绝境长城入侵七国的异鬼。

　　至于提利昂，首部曲中留下了一个伏线，就是他后来应该是以巧计攻破了凯特琳的妹妹莱莎所居住的天险鹰巢城。因为首部曲中描写莱莎狂妄傲慢，认为鹰巢城那样的天险是绝对不会被攻陷的。但对提利昂的一些心理描写暗示了他已经想到办法攻陷这天险。

　　提利昂的坚毅与智商是我最佩服的。其实琼恩与限于不是视点人物而无法充分展开描写的罗柏，我喜爱他们，也是由于这两点。他们都是顶天立地，能独当一面的男子汉。人们常以“美貌与智慧兼备”来赞美优秀的女性，他们就是“勇气与智慧兼备”的优秀的男性。

作者：nonono11

您可能也喜欢：
《权力的游戏》曝第2季新海报 预示火热激战将至	《冰与火之歌》名言录：A Game of Thrones	渡鸦与飞蛾：《冰与火之歌》与《指环王》的情报战争	HBO“权力的游戏”专题站再度更新，第二季临近	《冰火：权力的游戏》第2季 细数16大新面孔
无觅

　　年轻的新王乔瑟夫登基后，暴戾而自负，王国内的诸侯也蠢蠢欲动，一场浩劫即将展开。

　　本月最佳

　　《冰与火之歌：权力的游戏2》

　　Game of Thrones

　　播出：HBO

　　进度：第二季

　　评分：9.5

　　古老而神秘的维斯特洛大陆，纷争不断的七大王国以及数百位个性卓绝的人物群像，作为在英美文学国度里比《魔戒》还要火的当代奇幻巨著，由《冰与火之歌》系列小说改编而来的同名电视剧集第二季，无疑是全球剧迷今年最期待的回归剧，没有之一。在作者乔治马丁细腻又厚重的笔触下，这片奇幻国度显得无比真实迷人，而担任过十多年好莱坞编剧的可贵经验更让马丁在原著中塑造出了非全能视角的第三人称叙事形式，也使得这部小说天然便具备了改编成美剧的优良资质。

　　正在播出的第二季中，此前还是暗流涌动的权力纷争已经演变成血雨腥风的尔虞我诈，群雄相继而起僭越称王，局势瞬息万变，列强的纷争仍在继续。遭遇重创的北方斯塔克家族带领军队南下，三战全胜并虏获了兰尼斯特家族的长子；瑟曦与儿子乔瑟夫一同掌权的君临城看似繁华其实内乱不断，其父不得不派出他素来最不看重的侏儒儿子小恶魔来压制愚蠢又残暴的新任国王；兵力强盛的蓝礼与邪教控制的史坦尼斯，这对水火不容的兄弟纷纷称王朝君临城开拔；作为昔日斯塔克家族手下败将的铁群岛葛雷乔伊家族，也准备攻占兵力虚弱的临冬城一雪往日之恨；而此时，孵获了三只小龙的丹妮莉丝依旧带着她的老弱残兵，在穿越茫茫洪荒，朝向遥远而渺茫的复国大业进发……

　　继去年首季播出后取得口碑和收视、碟片销售大三元后，HBO在第二季上更下心血和金钱。用好莱坞大片的制作水准完成着电视剧史上最为波澜壮阔的史诗篇章。

　　(新京报)

您可能也喜欢：
《清道夫》： 肖恩·宾大叔，这次请你活下来！	《权力的游戏》第二季正式版全长预告片发布	谈谈重要人物——"红娘子"梅丽珊卓	《权力的游戏》第二季最后一段拍摄——冰岛	美国编剧和制片人两大工会电视部分提名揭晓 《权力的游戏》上榜
无觅